Прочитайте это: Ревизионистская история от Дэвида Томпсона, Кристофа Ганса, Сидни Поллака, Чужого Гигера и разговоры с киноэкипажами Нью-Йорка

      У нас еще есть немного лета, чтобы насладиться им, но многие книги, включенные сюда, вызывают у меня осенние ощущения. Итак, присоединяйтесь ко мне, когда мы прощаемся с летом и приветствуем осень с последней книгой одного из титанов киноискусства, Дэвида Томпсона.

      Внезапный проблеск света: Ревизионистская история кино Дэвида Томпсона (Simon & Schuster)

      Каждые несколько лет я перечитываю потрясающий «Чужой квартет» Дэвида Томпсона: «Кино-гид Bloomsbury», анализ историка кино и писателя о фильмах «Чужой», «Чужие», «Чужой 3» и «Чужой: Воскрешение». И когда я это делаю, я вспоминаю, что никто не делает это лучше, чем Томпсон. Его последняя работа, «Внезапный проблеск света», заставляет его бороться с разрушительной историей кино. Иногда мнения Томпсона немного расстраивают, как, например, эта фраза о Орсоне Уэллсе и авторстве «Гражданина Кейна»: «Всего за несколько лет он установил новый принцип: это он, он, кто сделал фильм — я — но не доверяйте этому высокомерному ублюдку». Но даже в такие моменты его аргументация безупречна. И хотя он рассматривает крупные фильмы, такие как «Китайский квартал», Томпсон также находит время для удивительных отступлений, таких как его жесткий и слегка самоироничный взгляд на «Местный стигматик» Аль Пачино: «Этот фильм никогда не выходил в прокат. Вы можете сказать, что это потому, что его продолжительность в 54 минуты не является коммерчески целесообразной. Или это может быть потому, что он ужасен. Не то чтобы ужасность всегда мешала фильмам выходить в прокат. «Запах женщины», как мне кажется, абсурден и на сорок пять минут слишком длинен. Но он принес Аллу его Оскар и имел большой успех. Это всего лишь мнение, и оно не имеет значения». Томпсон скромен; его мнение имеет такое же значение сейчас, как и прежде.

      Другой мир Скаута Тафои (Primedia eLaunch LLC)

      Есть эпохи просмотра фильмов в моей жизни, которые немного размыты с возрастом, особенно начало 2000-х. Тем не менее, я ярко помню, как увидел и был очарован дико диким и шершащим фильмом ужасов 2001 года Кристофа Ганса «Братство волка». Как пишет великий кинокритик Скаут Тафоя в «Другом мире», его замечательном глубоком анализе работы Ганса, режиссер «пропитан влиянием Де Пальмы, Клайва Баркера, Джона Ву и видеоигр». Он снял всего пять фильмов за три десятилетия, «и каждый из них потрясающий, но каждый также является жаждущим фильмом категории B с производственными затратами категории A». Действительно, Тафоя считает, что Ганс «всегда будет вне времени и моды; но он всегда будет выдающимся стилистом, который не принадлежит ни Франции, ни Японии, ни Америке. Ганс живет на своей собственной горе образов». Как и его книги о Джоне Форде и Тобе Хупере, «Другой мир» Тафои — это триумф, который, как и «Волк» Ганса и «Тихий холм», пульсирует похотливой радостью и волнением.

      Сидни Поллак: Сборник интервью, отредактированный Патриком Макиллиганом и Полом Кронином (University Press of Kentucky)

      Теперь почти невозможно представить карьеру, столь разнообразную, как у Сидни Поллака. Оскароносный режиссер (за «Из Африки»), способный справляться с классической комедией («Тутси»), зрелищными триллерами («Три дня Кондора», «Фирма») и приятным шлаком («Как мы были»), Поллак также был великолепным актером в таких фильмах, как «Мужья и жены» и «С широко закрытыми глазами». «Сидни Поллак: Сборник интервью» охватывает все разделы его карьеры, предлагая увлекательное окно в эволюцию американского кино от разрушающейся студийной системы 1960-х до более социально значимого кино 1970-х. Однако стоит отметить, что интервью, которое здесь наиболее резонирует, касается времени Поллака, проведенного с Стэнли Кубриком на съемках «С широко закрытыми глазами». «Что хотел Стэнли», интервью 1999 года с Майклом Генри для Positif, абсолютно захватывающе. Здесь Поллак борется с тем, чтобы смотреть на себя на экране в роли Зиглера: «Мне не очень нравится, как я выгляжу в фильме. Я чувствовал определенную фальшь, преувеличение, хотя я осознаю, что именно этого хотел Стэнли, и я доверял ему. Ему нужны были эти театральные жесты, эти паузы в моем исполнении. Мне было нелегко смотреть, потому что я не думаю, что мой персонаж правдоподобен. Но, возможно, он и не должен быть».

      Кинематографический иммунитет: Устная история нью-йоркского киноискусства, рассказанная командами, которые сделали кадр, Майкла Ли Ниренберга (Feral House)

      Редко можно увидеть, чтобы внимание было обращено на киноэкипажи, поэтому «Кинематографический иммунитет» оказывается таким достойным текстом. Здесь внимание сосредоточено на членах экипажа Нью-Йорка всех типов. Действительно, «Состав персонажей», который открывает книгу, включает в себя всех, от электриков и осветителей до пилотов вертолетов и визажистов. Иммунитет часто группируется по проектам («Захват Пелгама 1-2-3», «Круиз», «Коттон-клаб») или долгосрочным проектам («Годовой проект Вуди Аллена», «Франшиза Закон и порядок»). Многие из историй, включенных сюда, смешные, некоторые шокирующие. Рассмотрите эту память о «Иштаре» от художника по декорациям Бруно Роботти: «Они должны были построить дворец в Марокко. Но история гласит, что кинокомпания сбила ребенка, переходившего улицу, и убила его. Мне сказали, что в итоге он оказался сыном крупного чиновника в этом районе, и им действительно пришлось покинуть город очень быстро». Ух!

      Истории в твердом переплете

      Мне всегда нравится погружаться в интересный фильм в твердом переплете, и в этой колонке есть несколько таких, которыми можно поделиться. Начнем с абсолютно огромной книги «Супермен: Определяющая история (переработанное издание)» Роберта Гринбергера и Эдварда Гросса (Insight Editions). С объемом в 500 страниц, «Определяющая история» действительно охватывает все, что связано с Человеком из стали — вплоть до рекламных объявлений о призыве в армию времен Второй мировой войны. Книга также полна интересных эпемерных материалов, включая несколько замечательных репродукций. Не сомневайтесь, это обязательная покупка для преданных поклонников Супермена.

      Переиздание «Чужого» Гигера (Titan Books), впервые опубликованного в 1989 году, тревожно и совершенно гениально. Оно включает в себя легендарные дизайны Г.Р. Гигера для «Чужого» Ридли Скотта, а также текст от самого Гигера. Наряду с его рисунками и некоторыми производственными кадрами идут объяснения в виде записей в журнале о том, что он создавал: «Хороший дизайн должен четко указывать на функцию объекта, поэтому я оснастил лицехватом хвостом, который функционирует как пружина (по образцу шутки с коробкой с сюрпризом)».

      Вы всегда можете рассчитывать на фильм Люка Бессона, который будет отличаться потрясающими визуальными эффектами и дизайном (см. глупый, но приятный «Дракула» 2025 года), и нет лучшего примера, чем его научно-фантастический хит 1997 года «Пятый элемент». Патрис Жирод и Арно Грюнберг исследуют концепт-арт, костюмы, реквиз