Почему Джейн Шонбрун идеально подходит для ремейка «Кошмара на улице Вязов»

      Джейн Шоэнбрун хочет эту работу, а Paramount нужен режиссер для их ремейка «Кошмара на улице Вязов». Вот почему и как это должно произойти...

      Кино Джейн Шоэнбрун сумело собрать культовую аудиторию и критическое признание, даже если их крупный прорыв во втором фильме «Я видел, как светится телевизор» оказался спорным среди широкой публики. Последний фильм Шоэнбрун, «Подростковый секс и смерть в лагере Мясмара», был немного более широко оценен публикой, хотя не менее наполнен причудами и творческими скачками режиссера. Фильм не просто пробный материал для попытки заполучить одного из самых легендарных икон ужасов; это произведение, которое должно иметь имя Шоэнбрун, вырезанное в камне как режиссера, а не обычный контракт.

      «Лагерь Мясмара» охватывает основные (пока что) темы Шоэнбрун о идентичности и экзистенциальной тревоге, а также обилие ностальгии по странному и чудесному, которое телевидение и кино подарили нам за последние 40 лет. Как и в «Я видел, как светится телевизор»; это видение, которое Шоэнбрун обрушивает на нас с почти безрассудным пренебрежением к жанровым конвенциям и мейнстримному угождению. «Лагерь Мясмара» с радостью антикорпоративен, или, по крайней мере, то, что руководители и дистрибьюторские компании считают коммерческим. Правда в том, что культовая фан-база, которую Шоэнбрун уже приобрела, и многие другие, которые они получат с последним куском творческой смелости, жаждут свежего видения. Странное, эксцентричное кино более привлекательно и популярно, чем может пожелать верить одетый в костюм корпоративный исполнитель. Вопрос, я полагаю, в том: есть ли у костюмов в Paramount смелость дать зеленый свет полноценному «Кошмару» Шоэнбрун (на улице Вязов)? Возможно, нет, но им действительно стоит.

      «Лагерь Мясмара» остроумен и блестяще сатиричен в отношении создания фильмов, начиная с верхушки и заканчивая режиссерами, пытающимися сделать что-то внизу. В то же время это также любовное письмо к трэшевым фильмам ужасов уровня B из эпохи видео. Если вы когда-либо смотрели более обширную франшизу ужасов и задавались вопросом, работал ли когда-нибудь свежий актер снова (и если нет, то почему), то Шоэнбрун с теплотой рассматривает ответ.

      Иронично, что в Flickering Myth одной из точек интереса нашего фильма «Ребенок в корзине» было кастинг Аннабель Ланьон, которая ярко проявила себя в «Легенде» Ридли Скотта, но, казалось, исчезла из мейнстрима, кроме редких культовых ролей после этого. Для большинства это имя не зарегистрируется, но для знатоков и преданных фанатов «Легенды» это интересный момент увидеть ее в чем-то новом, чтобы ответить на вопрос, где она была (я снова ее кастировал, и она в следующем полнометражном фильме FM «Роберт возвращается»). Это те вещи, о которых задумываются одержимые фанаты культового кино, и чем увлечен главный герой в «Лагере Мясмара», пытаясь заманить звезду оригинальной франшизы, которая исчезла в безвестности после «Лагеря Мясмара» (титульной, фальшивой франшизы, которую Шоэнбрун создает для фильма о фильме).

      Наблюдения в фильме о кино и создании фильмов и культовом фанатизме все блестящие. Наверное, именно поэтому фильм произвел на меня впечатление. Действительно, изображение групповой встречи Zoom по сценарию/питчу с писателем/режиссером Крис (Ханна Эйнбиндер) и панелью студийных руководителей и ассистентов звучало так правдоподобно, как и те же встречи, которые у меня были, за исключением окончательной награды этой сцены. Я был на этом звонке, и смешение персонажей также звучало очень правдоподобно. Именно эти острые наблюдения дают Шоэнбрун реальное преимущество. Механика подчинения трендам, рынкам и коммерциализму людям, которые часто не понимают кино так же хорошо, как они понимают конечный результат, и тем не менее, режиссер не может существовать без них. Я должен представить, что в Крис есть много характера самой Шоэнбрун.

      Но прежде всего, фильм Шоэнбрун, как и «Мэнди» (Панос Косматос) и «Маяк» (Роберт Эггерс), безапелляционно эксцентричен. Как я уже сказал, почти до точки безрассудства, что также упоминается в самом фильме. Мета-фильмы могут часто казаться самодовольными и слишком довольными своим существованием, но не так с «Лагерем Мясмара», который ощущается органично. Тем не менее, чтобы по-настоящему подорвать так много кинематографических элементов, оставаясь мета, требуется понимание того, что вы сатиризируете, и самосознание. Шоэнбрун понимает кино ужасов, его тропы, его злодеев, его основные темы (как намеренные, так и принятые через переосмысление и анализ), и его проблемные элементы в старых ИП. Сценарий блестящий, способен танцевать между тонами, быть смешным, фантастическим, искренним и многим другим (снова, ключевые сильные стороны, которые Шоэнбрун могла бы привнести в перезапуск «Кошмара»).

      Последняя попытка перезапуска культовой франшизы Фредди была ужасной. Она уделила слишком много внимания имитации последовательностей из оригинала, но гораздо менее эффективно. Попытки изменить внешний вид Фредди также провалились. Самым разочаровывающим аспектом было то, как все это казалось обыденным после франшизы, которая была настоящим гомбо миксом стилей. Оригинал Крейвена блестяще исполнил все эти культовые моменты, с креативными решениями бюджетных ограничений, не жертвуя амбициями. Крюгер, выходящий из стены, ванна, Тина, взбирающаяся по стенам и потолку, пока ее жестоко разрывают, и Джонни Депп, который пережил худший опыт на кровати, пока не нашел дерьмо Эмбер. Тем, что последовало, стал сиквел, который был как принят, так и отвергнут квир-сообществом, который стал самой большой точкой критического изучения во франшизе, и переход Фредди к более ориентированной на детей машине по производству товаров с фантастическими театральными элементами «Войны снов» и музыкальными видео-стилистиками «Мастера снов». Конечно, к шестому фильму добавили обязательный 3D-фильм.

      Фредди фантастичен и смел. Крейвен, как никто другой, передает ощущение кошмара. Третий и четвертый фильмы также захватили фантазию лихорадочных снов. Природа кошмаров как ключевой компонент позволяет столько творческой свободы, чем бы это ни было, Шоэнбрун с удовольствием воспользовалась бы. Нам не нужен простой перезапуск, который воссоздает перчатку из ванны или те упомянутые последовательности (потому что никто не сделает это наполовину так хорошо, как Уэс). Нам не обязательно нужен полностью квир-кодированный, потому что независимо от того, сколько намерений было, «Месть Фредди» это предоставляет (хотя многие могут спорить о том, насколько это положительно или отрицательно). Нам не нужен полностью мета-версия, потому что это также было сделано с «Новым Кошмаром». Тем не менее, вы хотите использовать некоторые ингредиенты здесь и там. Немного ностальгии. В конечном итоге, однако, свежий и интересный подход был бы лучшим вариантом. Это должно иметь смелость разделить, возможно, даже оттолкнуть фанатов за то, что это настоящая авторская визия (см. «Универсальный солдат: День расплаты» как хороший пример), а не часть