Reseña de Fantasía: I Live Here Now de Julie Pacino es un psicodrama que abraza el humor inquietante

      Rose (Lucy Fry) siempre ha sabido que no puede tener hijos. El trágico resultado de una cirugía infantil cuya trauma quedó arraigada en su mente como una pesadilla, esta verdad se convirtió en una parte fundamental de su identidad. Una pieza clave del rompecabezas que era su llamada vulnerabilidad rota. Por eso, no puede comprender las noticias cuando el médico le dice que está embarazada. No es solo la ironía de que este descubrimiento llegue como resultado de que le ordenen perder tres libras para un posible papel en una actuación, sino el horrible momento en que finalmente consigue un gran avance en su carrera cuando milagrosamente se presenta la oportunidad de formar una familia. Rose debe escapar del caos. Debe descubrir qué quiere. Quién es. En quién todavía puede convertirse.

      El debut de Julie Pacino (sí, la hija de Al) I Live Here Now adopta un humor inquietante desde el principio. Está el giro de los eventos fatídico. La agente de talentos Cindy Abrams (Cara Seymour) exigiendo pérdida de peso a pesar de saber que Rose no tiene grasa que perder (“quizá el personaje está muriéndose de hambre”). Una reunión absurdamente oscura con Martha (Sheryl Lee), madre de Travis, que revela una naturaleza totalitaria que casi reduce el semen de su hijo a una entidad propietaria dentro del patrimonio familiar. La atmósfera surrealista y de otro mundo de The Crown Inn, donde Rose va a contemplar un aborto en medio de su gerente (Ada de Lara Clear) que maneja martinis y un botones ingenuamente dulce (Sid de Sarah Rich). Twin Peaks y Mulholland Dr. de David Lynch son referencias evidentes.

      Porque este lugar no es exactamente lo que parece. La libertad escapa del control de Rose (el valet moverá su coche de la zona de remolque que no notó porque probablemente no existe). Los deseos desaparecen como si pusieran a prueba su determinación (primero el guion para su audición y luego la píldora abortiva). Le dijeron que se abrió una habitación de último momento, pero la percha con forma de corazón que está detrás del mostrador contiene multitud de llaves sin reclamar, por no mencionar que Ada la “mejora” de inmediato a una suite mientras decide cuál escoger. ¿Es simplemente porque “The Lovin’ Oven” le habló? ¿O de algún modo ella sabe del embarazo? Y cuando Rose pide que quiten la cuna, Sid inicialmente no se disculpa por su presencia. No, ella está confundida porque pensó que Rose la había traído consigo.

      Eso no tiene sentido, sin embargo. A menos que The Crown Inn sea menos un lugar físico y más una manifestación de la psique de Rose. Esto explicaría por qué la residente Lillian (Madeline Brewer) descarta crípticamente la idea de que están en un hotel, así como la imposibilidad de la Biblia rosa de Sid (sobre la historia del establecimiento) que parece una novela basada en lo que ya hemos visto. La cuestión es si estas mujeres terminarán siendo figuras del pasado de Rose, identidades fracturadas (Sid, la inocencia infantil cuyo dolor todos minimizaban, y Lillian, la risk-taker arrogante que a menudo reprime), o ambas. Y si las habitaciones (sauna, comedor, respiraderos ardientes y vecinos cerrados) contienen recuerdos o temores.

      La realidad se difumina en alucinación mientras el cuerpo de Rose actúa como una barrera para detener la locura cuando se vuelve demasiado descontrolada. ¿Asesinato? ¿Sanatorios ocultos? Es mejor que despierte en la cama como si todo fuera un sueño horrible antes que enfrentar el significado antes de estar lista. Porque no solo lucha contra el bebé, la audición, la tendencia de Lillian a distraer, la apatía de Ana o la tristeza de Sid. También está la ominosa sombra de Martha queriendo recuperar su “propiedad” por cualquier medio (los moretones crecientes en la cara de Travis a medida que avanzamos son un buen toque). Misoginia. Culpa. Terror. Síndrome del impostor. Inseguridad. Ira. Rose ha creado una zona de guerra de desencadenantes emocionales y psicológicos que intentan mantenerla atrapada, a menos que decida arañar su camino hacia fuera.

      Es un viaje fascinante por los peligros de la feminidad. Las demandas y convenciones de la sociedad aparecen tan a menudo que Rose no sabe dónde empieza ella y dónde termina la adoctrinación. Fry hace un buen trabajo en el papel principal, decidida pero insegura. Es la línea recta en esta ecuación, mientras Lee se vuelve completamente malvada con una sonrisa, Brewer abraza la anarquía, y Rich aporta una pureza perdida que quizás pueda encontrarse de nuevo. Creo que las ideas y motivos de Pacino eclipsan la ejecución a veces, pero me encanta un gran intento que puede crear una fuerza como Martha y una escena inolvidable como Sid con la sopa de lentejas. I Live Here Now nunca intenta esconder su metáfora, pero aún así asegura que nuestra interpretación provenga desde dentro, en lugar del cineasta. Tu percepción puede variar, pero no puedes negar su poder.

      I Live Here Now se estrenó en el Festival Internacional de Cine Fantasia 2025.