Recensione di Fantasia: I Live Here Now di Julie Pacino è un psicodramma che abbraccia un umorismo inquietante

      Rose (Lucy Fry) ha sempre saputo di non poter avere figli. Il tragico risultato di un intervento chirurgico infantile il cui trauma si è radicato nella sua mente come un incubo, questa verità è diventata una parte fondamentale della sua identità. Un pezzo cruciale del puzzle della sua cosiddetta fragilità. Ecco perché non riesce a capire la notizia quando il medico le dice che è incinta. Non è solo l’ironico fatto che questa scoperta avvenga a seguito di un ordine di perdere tre chilogrammi per un possibile ruolo da attrice, ma anche il terribile tempismo di ottenere finalmente una grande occasione nella carriera proprio quando miracolosamente si presenta l’opportunità di mettere su famiglia. Rose deve scappare dal caos. Deve capire cosa vuole. Chi è. Chi può ancora diventare.

      Il debutto di Julie Pacino (sì, la figlia di Al), I Live Here Now, abbraccia fin dall'inizio un umorismo inquietante. C’è il noto, fatale susseguirsi di eventi. L’agente di talenti Cindy Abrams (Cara Seymour), che pretende una perdita di peso nonostante sappia che Rose non ha grasso da perdere (“forse il personaggio sta morendo di fame”). Un incontro darkly absurd con Martha, la madre di Travis (Sheryl Lee), che rivela un carattere totalitario che riduce praticamente lo sperma del figlio a un’entità di proprietà all’interno del portafoglio familiare. L’atmosfera surreale, ultraterrena dell’Inn The Crown, dove Rose va a contemplare un aborto tra il manager che sorseggia martini (Ada di Lara Clear) e il buonismo ingenuo del cocchiere (Sid di Sarah Rich). Twin Peaks e Mulholland Drive di David Lynch sono evidenti punti di riferimento.

      Perché questo luogo non è come sembra. La libertà viene sottratta al controllo di Rose (il concierge sposterà la sua macchina dall’area di rimozione, che forse non esiste). I desideri scompaiono come per mettere alla prova la sua determinazione (prima il copione per l’audizione e poi la pillola abortiva). Le era stato detto che si era aperta una stanza all’ultimo minuto, ma il portachiavi a forma di cuore dietro il banco contiene un’enorme quantità di chiavi senza proprietario, senza contare che Ada la “aggiorna” immediatamente a una suite mentre decide quale scegliere. È semplicemente perché “The Lovin’ Oven” le parlava? O in qualche modo sa della gravidanza? E quando Rose chiede che venga rimosso un lettino, Sid inizialmente non si scusa per la sua presenza. No, è confusa perché pensa che Rose l’abbia portato con sé.

      Questo non ha senso, però. A meno che The Crown Inn non sia meno un edificio fisico e più una manifestazione della psiche di Rose. Spiegherebbe anche perché la compagna di stanza Lillian (Madeline Brewer) respinge cripticamente l’idea che siano in un hotel, così come l’impossibilità della Bibbia rosa di Sid (che parla della storia dell’istituto) di sembrare una romanzo di ciò che abbiamo già visto. La domanda è se queste donne si riveleranno infine figure del passato di Rose, identità fratturate (Sid, l’innocenza infantile il cui dolore tutti hanno sminuito, e Lillian, la rischiosa avventuriera che spesso sopprime), o entrambe. E se le stanze (sauna, ristorante, bocche di fuoco e vicini rinchiusi) custodiscano ricordi o paure.

      La realtà si sfoca nell’illusione mentre il corpo di Rose agisce come un meccanismo di sicurezza per spegnere la follia quando diventa troppo incontrollabile. Omicidio? Sanatori nascosti? Meglio farla svegliare a letto come se fosse stato un incubo terribile, piuttosto che affrontare il significato prima di essere pronta. Perché non è solo il bambino, l’audizione o la propensione di Lillian alla distrazione, l’apatia di Ana o il dolore di Sid che Rose combatte. C’è anche il minaccioso spettro di Martha che vuole la sua “proprietà” indietro a qualsiasi costo (la crescente quantità di lividi sul viso di Travis mentre la storia prosegue è un bel dettaglio). Misoginia. Colpa. Terrore. Síndrome dell’impostore. Insicurezza. Rabbia. Rose ha creato una zona di guerra di trigger emotivi e psicologici che cercano di tenerla rinchiusa a meno che non decida di scavalcarla con le unghie.

      È un viaggio affascinante attraverso le insidie della femminilità. Le richieste e le convenzioni sociali si fanno sentire così spesso che Rose non sa dove comincia e dove finisca l’indoctrinazione. Fry recita bene il ruolo principale: testarda ma insicura. È il personaggio stabile in questa equazione, mentre Lee diventa completamente cattiva con un sorriso, Brewer abbraccia il caos, e Rich fornisce una purezza perduta che potrebbe essere di nuovo ritrovata. Penso che a volte le idee e le motivazioni di Pacino siano superiore all’esecuzione, ma amo un grande tentativo che possa creare forze come Martha e una scena indimenticabile come Sid con la zuppa di lenticchie. I Live Here Now non cerca mai di nascondere la sua metafora, ma assicura che la nostra interpretazione venga dall’interno piuttosto che dal regista. Potresti pensarla diversamente, ma non si può negare il suo potere.

      I Live Here Now ha debuttato al Fantasia International Film Festival 2025.