Recensione al Sundance: Love, Brooklyn traccia una tenera storia d'amore attraverso un quartiere vago

      Si può sentire la brezza calda che filtra in Love, Brooklyn, un film estivo delicato e onirico che spesso si muove ai margini della realtà. Il primo lungometraggio di Rachael Abigail Holder, sceneggiato da Paul Zimmerman, non si muove necessariamente all'interno di una fantasia astratta, ma la sua visione di questo quartiere in rapida evoluzione sembra talvolta appartenere a una dimensione alternativa. Le strade notturne, i parchi e i bar sono praticamente vuoti. I quartieri di Fort Greene e Bed-Stuy sembrano incontaminati, ordinati, indefiniti. E tutti i protagonisti di questo dramma romantico triangolare hanno una vaga vocazione che consente loro uno stile di vita assolutamente lussuoso. Tutto è un po' troppo bello per essere vero.

      A cominciare da Roger (André Holland), uno scrittore che sta lottando per scrivere un saggio che gli è stato assegnato sulla gentrificazione e l'evoluzione di Brooklyn. È un argomento maturo e Zimmerman usa l'idea come sfondo tematico per la sua sceneggiatura. Ma più Roger procrastina, ritarda la scadenza ed evita il suo editore in questa pubblicazione non descritta, più cominciano a emergere crepe e domande. Questo incarico è la sua unica fonte di lavoro e di reddito? Come fa a permettersi un appartamento così bello in Brownstone? Perché è così tranquillo e soddisfatto? Non è stressato dall'idea di scrivere questo lavoro?

      È abbastanza chiaro che Zimmerman non si concentra sulla carriera di Roger (altrimenti Holland sarebbe molto più maniacale), che passa in secondo piano rispetto alla sua complicata vita sentimentale, che si svolge tra la sua ex Casey (Nicole Beharie) e la madre single Nicole (DeWanda Wise). Tra loro ha stabilito una routine regolare. Si concede appuntamenti platonici con Casey, oziando nel parco, facendo cene romantiche e scherzando insieme, reminiscenze della loro vita precedente. Poi si reca da Nicole per fare sesso, senza fare rumore per non svegliare la giovane figlia di lei, Ally (Cadence Reese), che ha l'abitudine di interrompere le loro serate intime.

      L'equazione funziona abbastanza bene per Roger, almeno finché Nicole non inizia ad aprirsi di più (il marito è morto in un incidente) e a farlo entrare nella vita della sua piccola famiglia. Per quanto gli piaccia riaccendere il suo passato affidabile e familiare con Casey, scivolare in voci buffe e indagare sulle persone importanti, è altrettanto intrigato dall'idea di fare un passo nuovo e più serio con Nicole. Alla fine Nicole e sua figlia partecipano a una festa di compleanno con Roger, che in seguito accetta di andare a prendere Ally a scuola e di accompagnarla a casa. Il cambiamento delle dinamiche (nonostante l'insistenza di Nicole a non etichettare la loro relazione) scuote presto le sue abitudini a compartimenti stagni.

      Holder e Zimmerman sono profondamente interessati a collegare i loro personaggi alla "de-evoluzione" di Brooklyn, come la chiama Roger. Casey possiede una galleria d'arte e si sente in conflitto con l'idea di venderla ad alcuni acquirenti che stanno acquistando l'intero isolato. Nicole ha difficoltà a presentare Roger ad Ally senza che lui sembri sostituire il padre defunto. Nel frattempo, Roger non riesce a decidere se tornare alla sua vecchia fiamma o sfidare se stesso con nuovi sentimenti. Come la città stessa, tutti e tre devono fare i conti con l'essere legati al proprio passato e con l'andare troppo velocemente verso il proprio futuro.

      Si tratta di argomenti degni di nota e di questioni personali da esplorare, ma Zimmerman non ha molto altro da offrire se non tracciare e legare la loro risoluzione al saggio in ritardo di Roger, che finalmente inizia a scrivere. I veri piaceri di questo film emergono invece nel suo stato informale e tenero di essere, che alleggerisce i dettagli vacui dei personaggi grazie all'abilità di Holder nell'inquadrare le conversazioni, nel crogiolarsi nelle pause pregnanti e nell'accordare il montaggio ai ritmi rilassati di Roger. Holder si affida soprattutto alla forza del suo cast per mantenere l'atmosfera rilassata.

      Dopo aver dato un'interpretazione emotivamente traumatizzata in Exhibiting Forgiveness dello scorso anno, Holland passa senza problemi a interpretare un artista meno prolifico che fuma erba e si ubriaca senza mai cadere nell'istrionismo. Mette una patina liscia su molte asperità, così come Wise evoca un volto coraggioso e indipendente per mascherare il dolore che Nicole prova ancora per l'assenza in casa sua. È la Beharie a mescolare l'atmosfera con la personalità fuori misura di Casey, che però non sconfina mai nel cliché della gelosia, creando invece un'armonia tra i personaggi che potrebbe essere la caratteristica migliore di questo film.

      In definitiva, è ciò che tiene insieme Love, Brooklyn mentre serpeggia nel suo ambiente, prestando attenzione all'improbabile immobilità della notte, al bagliore della luna e ai rami che la attraversano. Queste persone e questi luoghi sono più che altro frutto dell'immaginazione, parte di un quartiere che Holder vuole che sia. Come tale, il film è uno schizzo grezzo e pittorico, una prima bozza che è facile da leggere, provoca sensazioni calde e merita solo un po' più di dettagli.

      Love, Brooklyn è stato presentato in anteprima al Sundance Film Festival 2025. Voto: B-