Cannes Review: Eddington di Ari Aster è un ambizioso pezzo del periodo 2020 che funziona a scatti e scatti

      A Eddington, l'ultima spirale di morte di Ari Aster, la proposta di costruire un data center in nowhere New Mexico fornisce il catalizzatore per un crollo psicologico atteso da tempo. L'uomo in questione è lo sceriffo Joe Cross (Joaquin Phoenix), la cui lista percepita di mali include una suocera preoccupante online (Deirdre O'Connell), una moglie disinteressata e catatonica (Emma Stone), un sindaco svegliato (Pedro Pascal) con piani per costruire un centro dati all'avanguardia e gli inconvenienti familiari del COVID-19. Se anche la lettura di quella parola causasse disagio, non è niente se non inteso: da quando ha ricablato il genere horror con A24, Aster si è riposizionato come santo patrono del cinema dell'ansia debilitante. Hereditary è probabilmente meglio ricordata per la sua brutale decapitazione, ma, tutti questi anni dopo, si sospetta che la cosa più spaventosa per Aster fosse se il suo protagonista, un artista con una mostra imminente e un benefattore nervoso, farà la sua scadenza.  

      Eddington non è altro che ambizioso, un pezzo d'epoca per un'era che è ancora solo quattro iPhone fa, e uno che prods problemi più non toccherebbe con un sondaggio di dieci piedi. Richard Nixon aveva solo due anni di dimissione quando tutti gli uomini del Presidente furono rilasciati, ma la maggior parte degli americani era ormai d'accordo che era probabilmente la linea d'azione corretta. Ambientato nell'inebriante estate del 2020, eventi con cui il mondo è lontano dal venire a patti, Eddington sta affrontando una ferita aperta. Questo rende la scelta del regista di concentrare il suo film su Cross-un anti-maschera che decide di correre contro il popolare Garcia per il sindaco-una provocazione, anche se giudicata male. Le credenze sottilmente abbozzate del personaggio (combinate con la performance insolitamente vaga di Phoenix) lo tengono costantemente a portata di mano. Non entriamo mai veramente nella sua testa, il che rende la sua eventuale caduta (o caduta) al tempo stesso nichilista e drammaticamente sottovalutata. (Che praticamente gli unici personaggi che agiscono in buona fede sono un poliziotto nero, Michael [Michael Ward], ei membri della vicina comunità Pueblo forse dice qualcosa sui limiti del nous satirico di Aster.)

      

      Il film raggiunge un picco drammatico, forse il suo momento migliore, durante una protesta BLM in cui una ragazza bianca locale, Sarah (Amélie Hoeferle), urla a Michael, che ha brevemente frequentato, contemporaneamente castigandolo per non essere coinvolto e, per quanto in malafede, definendosi ipocrita mentre si unisce a una chiamata per lui a prendere il ginocchio. Aster è probabilmente saggio rilasciare la valvola di pressione qui, ma il film non decide mai cosa sta cercando di dire in questi momenti, lasciandone uno con poco più di un senso di futilità e disillusione. Le azioni di Sarah sono mostrate come ipocrite, proprio come gli altri due leader del gruppo-un ragazzo del posto (Cameron Mann) ed Eric (Matt Gomez Hidaka), il figlio del sindaco Garcia-sono mostrati come performativi.

      Entrambi i giovani, naturalmente, hanno altri motivi e sembrano disposti a fare qualsiasi cosa in loro potere per non essere cucked da un altro. Questo stato d'animo è echeggiato nel matrimonio di Cross con Louise, che apprendiamo abbia avuto una sorta di relazione con il sindaco Garcia in passato e la cui madre la porterà nell'orbita preoccupante di un teorico della cospirazione itinerante chiamato Vernon Jefferson (Austin Butler, che arma il suo bell'aspetto in un ruolo breve ma memorabile). È curioso quante volte Stone ha interpretato una varietà di wantaway lover negli ultimi anni-più recentemente in The Curse, un'altra storia di evangelisti tecnologici e tensioni razziali nella piccola città del New Mexico, anche se uno che ha preso un bisturi per il tipo di cose che Aster si avvicina con un coltello da caccia.

      In ogni caso, sono ancora grato che a un regista così avventuroso come Aster siano state date due opportunità per fare un film come questo; la maggior parte darebbe il proprio braccio destro per realizzarne anche uno. Per i suoi difetti, Eddington non è mai a corto di idee e nulla girato dal grande Darius Khondji sarà mai un lavoretto da guardare: il modo in cui cattura la città dall'alto, in particolare, dà giustamente al mondo del film la sensazione di una capsula di petri. Oltre a Radu Jude, nessun regista che conosco si è avvicinato alla sensazione vertiginosa del doom scroll come ha fatto Aster nei minuti di apertura di Beau Is Afraid. Anche al di fuori del suo motivo ricorrente di schermi telefonici e meme contemporanei, Eddington tenta di catturare qualcosa di simile, ma la sua esecuzione si sente allungata, solo riunendosi in attacchi e scatti. Aster mantiene in gran parte la sua polvere asciutta fino a un finale che è tanto outré quanto causticamente aspro. Non vedevo l'ora che finisse e non vedo l'ora di rivederlo.

      Eddington è stato presentato in anteprima al Festival di Cannes 2025 e aprirà il 18 luglio.