Каннский обзор: "Эддингтон" Ари Астера - амбициозная картина 2020 года, которая работает урывками

      В "Эддингтоне", последнем романе Ари Астера "Спираль судьбы", предлагаемое строительство центра обработки данных в ниоткуда, штат Нью-Мексико, становится катализатором давно назревшего психологического срыва. Человек, о котором идет речь, - шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс), чей предполагаемый список бед включает в себя тещу, которая постоянно находится в сети (Дейрдре О'Коннелл), равнодушную жену-кататоничку (Эмма Стоун), разбуженного мэра (Педро Паскаль), который планирует создать современную систему сбора данных. центр и знакомые неудобства, связанные с COVID-19. Если даже прочтение этого слова вызывает дискомфорт, то это не случайно: с тех пор как A24 переосмыслил жанр ужасов, Астер стал позиционировать себя как святого покровителя кинематографа, борющегося с изнуряющей тревогой. "Наследственный", вероятно, больше всего запомнился своим жестоким обезглавливанием, но, по прошествии всех этих лет, можно предположить, что самым страшным для Астер было то, доживет ли его главная героиня, художница с предстоящей выставкой и нервный благотворитель, до назначенного срока.  

      Эддингтон - это не что иное, как амбициозное историческое произведение для эпохи, которая миновала всего четыре айфона назад, и которое поднимает вопросы, которые большинство из них не затронули бы при опросе с высоты десяти футов. Ричарду Никсону оставалось всего два года до отставки, когда вся президентская рать была освобождена, но большинство американцев к тому времени согласились, что, вероятно, это был правильный курс действий. Действие происходит в бурное лето 2020 года, на фоне событий, с которыми мир еще далек от того, чтобы смириться, и Эддингтон бередит открытую рану. Это делает выбор режиссера сосредоточить свой фильм на Кроссе - противнике масок, который решает баллотироваться на пост мэра против популярного Гарсии, - провокационным, хотя и недооцененным. Тонко очерченные убеждения персонажа (в сочетании с нехарактерно расплывчатым поведением Феникса) постоянно держат его на расстоянии вытянутой руки. Мы никогда по-настоящему не проникаем в его мысли, из-за чего его возможный крах (или падение вниз головой) кажется одновременно нигилистичным и драматически недооцененным. (То, что практически единственными персонажами, которые действуют добросовестно, являются чернокожий полицейский Майкл [Michael Ward] и члены соседней общины пуэбло, возможно, говорит о пределах сатирического ума Астер.)

      

      Фильм достигает драматического пика, возможно, своего самого яркого момента, во время акции протеста BLM, когда местная белая девушка Сара (Амели Хеферле) кричит на Майкла, с которым она недолго встречалась, одновременно отчитывая его за то, что он не вмешивался, и, как бы неискренне это ни звучало, называя себя лицемеркой, присоединяясь к призыву к нему взять за колено. Астер, вероятно, поступила мудро, открыв здесь клапан давления, но фильм так и не смог до конца определиться с тем, что он пытается сказать в такие моменты, оставляя лишь ощущение тщетности и разочарования. Действия Сары показаны как самодовольные, точно так же, как действия двух других лидеров группы - местного парня (Кэмерон Манн) и Эрика (Мэтт Гомес Хидака), сына мэра Гарсии, - показательны.

      У обоих молодых людей, конечно, другие мотивы, и они, похоже, готовы сделать все, что в их силах, чтобы не быть обманутыми друг другом. Это настроение находит отражение в женитьбе Кросса на Луизе, у которой, как мы узнаем, в свое время были какие-то отношения с мэром Гарсией, и чья мать выведет ее на интересную орбиту гастролирующего теоретика заговора по имени Вернон Джефферсон (Остин Батлер, использующий свою привлекательную внешность в короткой, но запоминающейся роли). Любопытно, сколько раз за последние несколько лет Стоун играл различных влюбленных-неудачников - совсем недавно в "Проклятии", еще одной истории о технологических евангелистах и расовой напряженности в маленьком городке Нью-Мексико, хотя в ней для решения проблем, к которым Астер подходит с охотничьим ножом, требовался скальпель.

      Как бы то ни было, я все равно благодарен, что такому предприимчивому режиссеру, как Астер, было предоставлено две возможности снять подобный фильм; большинство из них отдали бы правую руку, чтобы создать хотя бы один. Несмотря на свои недостатки, у Эддингтона никогда не бывает недостатка в идеях, и ни один фильм, снятый великим Дариусом Кхонджи, не будет утомительным для просмотра: то, как он снимает город сверху, в частности, удачно создает ощущение, что мир фильма похож на чашку Петри. За исключением Раду Джуда, ни один режиссер, которого я знаю, не был так близок к головокружительному ощущению "свитка судьбы", как это сделала Астер в первые минуты фильма "Бо боится". Даже за пределами повторяющегося мотива экранов телефонов и современных мемов Эддингтон пытается запечатлеть нечто подобное, но его исполнение кажется растянутым, оно складывается только урывками. Астер в основном держится молодцом до самого финала, который настолько же необычен, насколько и едко-кислый. Я не мог дождаться, когда все закончится, и не могу дождаться, когда увижу это снова.

      Премьера фильма "Эддингтон" состоялась на Каннском кинофестивале 2025 года и откроется 18 июля.