Come lo sceneggiatore Dmytro Bielov è approdato a Hollywood da un paese sotto attacco - MovieMaker Magazine

      Poche storie che escono oggi dall'Ucraina riguardano il cinema. Una di queste appartiene a Dmytro Bielov, uno scrittore il cui lungo e difficile percorso nel mondo della sceneggiatura ha inaspettatamente portato alla creazione di una casa editrice a Kyiv in tempo di guerra.

      Nell'agosto 2022, mentre l'invasione su vasta scala russa era ancora nei suoi primi mesi, Bielov scrisse una sceneggiatura gialla in sole due settimane. Dopo averla terminata, la tradusse immediatamente in inglese e la inviò alle principali agenzie di Hollywood, tra cui UTA, WME e CAA.

      Solo la CAA rispose — con un breve messaggio che spiegava che l'agenzia non accetta sottomissioni non sollecitate. «Non era scortese, solo una risposta standard», dice Bielov. «Ma era chiaro che quella strada non avrebbe portato da nessuna parte.»

      Non avendo accesso a rappresentanza, si rivolse ai concorsi di sceneggiatura. Nei successivi anni, Bielov partecipò a quasi tutti i principali concorsi che poteva permettersi: PAGE International Screenwriting Awards, Austin Film Festival, Final Draft Big Break, Script Pipeline, Screencraft, Scriptapalooza e molti altri.

      Alcune sceneggiature arrivarono alle liste di selezione, ma nessuna andò oltre. A quel punto Bielov aveva scritto quasi trenta sceneggiature. Tutti i soldi che guadagnava venivano spesi per tasse di iscrizione, valutazioni e invii. «Per molto tempo non c'è stato progresso», dice. «Nessun agente, nessun incontro, nessun feedback oltre le note dei concorsi.»

      Dmytro Bielov che parla a un evento di presentazione

      The Black List: punteggi severi e un parametro chiaro

      L'ultima piattaforma a cui si rivolse fu The Black List, una delle vie più riconosciute ma esigenti dell'industria. Caricò circa dieci sceneggiature e acquistò valutazioni per ciascuna.

      I risultati furono scoraggianti.

      Una sceneggiatura — un biopic su Elon Musk — ricevette punteggi estremamente bassi: due in quasi tutte le categorie, e solo un tre per i dialoghi. Tuttavia, Bielov caricò altre sceneggiature, acquistando valutazioni aggiuntive. Solo una sceneggiatura mostrò risultati promettenti: 6 per i dialoghi, 7 per i personaggi, 9 per l'ambientazione. Tuttavia, The Black List ha una soglia ben nota: un punteggio di 8 o superiore è ciò che di solito spinge manager, agenti e produttori a mettersi in contatto. Nonostante molti tentativi, Bielov non raggiunse mai quel numero. «Ci sono andato vicino, ma lì il “vicino” non conta», dice. «Sotto l'8, nessuno ti contatta.»

      Alla fine sospese tutti gli invii. Passarono quasi due anni.

      Una e-mail silenziosa dal Canada — e uno studio affiliato a Netflix

      Dopo la lunga pausa, Bielov ricevette inaspettatamente un'e-mail da un'agenzia di talenti canadese che lavora a stretto contatto con uno studio affiliato a Netflix. Avevano esaminato una delle sue sceneggiature precedenti e avevano richiesto materiali aggiuntivi.

      Nel giro di settimane, lo studio acquistò la sceneggiatura per la tariffa minima prevista per un pilot. Non fu preso in considerazione per il ruolo di showrunner a causa di limitazioni linguistiche e della mancanza di esperienza nel settore, ma la vendita era reale e contrattualmente definitiva.

      «Negli Stati Uniti, quella somma non cambierebbe molto», ha detto. «In Ucraina, soprattutto in tempo di guerra, crea opportunità.»

      Usare un compenso hollywoodiano per fondare una casa editrice

      Invece di cercare ulteriori accordi nel campo della sceneggiatura, Bielov usò i soldi per fondare una piccola casa editrice a Kyiv — AdaptationBooks. L'etichetta si concentra su libri ucraini plasmati dall'esperienza della guerra: narrativa, saggistica, racconti personali e letteratura scritta da civili e soldati.

      Libri di AdaptationBooks esposti alla Knyharnia Sens sul Khreshchatyk, a Kyiv

      «Pubblichiamo autori che vivono circostanze che la maggior parte delle persone non riesce a immaginare», spiega. «Alcuni scrivono da territori occupati, alcuni dall'esercito, alcuni da città distrutte. Queste storie contano — e hanno bisogno di un quadro.»

      AdaptationBooks costruì rapidamente un'identità distinta. Pubblica opere letterarie che affrontano lo sfollamento, la sopravvivenza, il trauma, la resilienza e la vita quotidiana sotto l'invasione. Bielov si occupa di acquisizioni, editing e sviluppo — usando le competenze acquisite in anni di lavoro sulla struttura narrativa attraverso la sceneggiatura.

      Un percorso professionale che non ha seguito la via prevista

      L'esperienza di Bielov illustra una realtà familiare a molti sceneggiatori emergenti: farsi strada a Hollywood raramente segue un percorso prevedibile. Anni di lavoro possono non produrre feedback, e il successo spesso arriva da opportunità indirette piuttosto che da un progresso lineare.

      «Ho passato anni a cercare di raggiungere quell'8 su The Black List», dice. «Non è mai successo. Invece si è aperta un'altra porta — una che non mi aspettavo.»

      Vendere una sceneggiatura a uno studio affiliato a Netflix non ha trasferito Bielov a Los Angeles. Non ha lanciato una carriera a Hollywood. Ma ha creato lo spazio finanziario per costruire qualcosa in Ucraina — una casa editrice che dà voce a persone che vivono la guerra.

      Come lui stesso dice: «La vendita non ha cambiato drasticamente la mia vita. Ma mi ha aiutato a cambiare qualcosa qui. E questo sembra più concreto.»