Recensione del film – Spider-Man: Un Nuovo Giorno (2026)

      Spider-Man: Un Nuovo Giorno, 2026.

      Diretto da Destin Daniel Cretton.

      Con Tom Holland, Zendaya, Sadie Sink, Jacob Batalon, Jon Bernthal, Tramell Tillman, Michael Mando, Mark Ruffalo, Liza Colón-Zayas, Marvin Jones III, Eman Esfandi, Zabryna Guevara e Keith David.

      SINOSSI:

      Un Peter Parker dimenticato vive da solo come Spider-Man a tempo pieno fino a quando la pressione crescente provoca un cambiamento pericoloso e un potente nuovo nemico emerge.

      Ultimamente, sia nell'MCU che nella DC (entrambi gli universi), i capi degli studi, gli sceneggiatori e i registi hanno dimenticato il vecchio adagio che le storie sono spesso buone solo quanto i loro villain. Qui non c'è tale mancanza. Spider-Man: Un Nuovo Giorno del regista Destin Daniel Cretton ha un antagonista degno interpretato da Sadie Sink, un personaggio i cui traumi e motivazioni si integrano perfettamente con il supereroe Spider-Man (Tom Holland) e il vigilante alimentato dalla vendetta Frank Castle aka The Punisher di Jon Bernthal, che combatte il crimine in modo estremamente violento, ma qui viene attenuato a PG-13, senza perdere un colpo sulla sua personalità distintiva. Questo è un altro aspetto che funziona più di quanto dovrebbe, poiché il film (grazie a una sceneggiatura degli sceneggiatori di serie Erik Sommers e Chris McKenna) è spesso altrettanto preoccupato dei paralleli tematici e delle giustapposizioni di questi personaggi quanto lo è dello spettacolo di sparare ragnatele.

      Riprendendo da dove Spider-Man: No Way Home si era interrotto, la memoria di tutti è cancellata dall'identità dell'amichevole ragno di quartiere insieme alla loro connessione con Peter Parker. Questo apre la strada a un montaggio di circa quattro anni in cui combatte il crimine con il Scorpione di Michael Mando che emerge come un arcinemico, insieme a molti camei villain che servono concisamente a rappresentare il ragnatela che si isola per essere un eroe responsabile mentre la sua ex fidanzata MJ (Zendaya) e il migliore amico Ned (Jacob Batalon) continuano con i loro studi.

      C'è una nuova complicazione nell'incarnare Spider-Man in quanto i suoi ormoni da ragno stanno inclinando gli equilibri nella composizione del suo DNA, causando ragnatele organiche non annunciate, sensi da ragno travolgenti e una generale perdita di controllo sulle sue abilità. I lanciatori di ragnatele non si mescolano più con il corpo di Peter. Per quanto possa sembrare sciocco (non avrei mai pensato di digitare il termine "ormoni da ragno" sul lavoro), sembra scientificamente plausibile e apre la strada a una continuazione che esplora l'identità oltre a conoscere fisicamente il volto di Spider-Man.

      Questo è un modo per entrare nelle conseguenze di No Way Home che non chiede necessariamente se fosse la decisione giusta, ma il rovescio della medaglia di esistere solo come un Spider-Man recluso e solitario (qualcosa che Tom Holland interpreta con stress e umorismo convincenti). Porta in gioco una questione di equilibrio mentre offre anche al supereroe alcune variazioni e aggiornamenti delle sue abilità. A un certo punto, una MJ che non sa più chi sia Spider-Man ma inevitabilmente si ritrova coinvolta nel suo ultimo grande sforzo di lotta al crimine si chiede perché stia cercando di sopprimere questi cambiamenti (Peter Parker cerca l'assistenza di Bruce Banner di Mark Ruffalo per consigli scientifici su come realizzarlo).

      Per quanto riguarda quella missione, implica lavorare insieme al detective Jean DeWolff (Liza Colón-Zayas), il suo contatto nel Dipartimento di Polizia di New York City, per analizzare il motivo dietro una serie di raid sulle strutture del Dipartimento di Controllo Danni, un'agenzia apparentemente adiacente al governo guidata da Bill Metzger (Trammell Tillman) con l'obiettivo di ingegnerizzare al contrario qualsiasi tecnologia provenga dai villain che Spider-Man mette fuori gioco, mettendo le loro abilità a quello che percepiscono come un uso più produttivo e nobile. È un'altra situazione che mette Spider-Man contro Scorpione, mentre introduce anche un personaggio misterioso invisibile capace di possedere chiunque all'interno di un certo raggio della persona precedente di cui ha preso il controllo. Questa dinamica diventa anche personale quando quel villain va a colpire gli amici di Peter Parker, creando un primo atto che a volte assume il DNA di un film horror (c'è una scena in cui questo trucco lo inganna mentalmente portandolo a una devastazione emotiva), con un'altra straordinaria colonna sonora di Michael Giacchino che sottolinea quel elemento tanto quanto i momenti emotivi.

      L'esistenza del Controllo Danni gioca anche sull'identità, se qualcuno sia eroico o villainoso, forse solo loro dovrebbero essere autorizzati a maneggiare le loro abilità. Questo è anche dove entra in gioco l'adagio precedentemente menzionato, poiché tutti coloro che hanno un rancore contro il gruppo hanno una ragione valida, che viene sfruttata per un dramma avvincente nel terzo atto. L'antagonista ha motivazioni complicate rappresentate attraverso un flashback inquietante, uno che richiama i marchi di fabbrica di Peter Parker e Frank Castle che hanno perso persone care, spingendo avanti con obiettivi simili ma esecuzioni drasticamente diverse.

      Considerando che i film Marvel e i film sui supereroi in generale a volte riempiono un cast senza alcun senso, principalmente fissati sul fan service, è una sorpresa rinfrescante che ogni personaggio principale qui abbia uno scopo sia per Peter Parker che per gli altri nel decidere chi vogliono essere. È meno una questione di gettare personaggi in un frullatore per il fan service e più di rappresentare questo universo cinematografico in modo organico come un mondo popolato da diversi supereroi che si trovano a interagire. Diavolo, il film fa anche grandi sforzi per ritrarre New York City come un luogo vissuto. Nemmeno il solito CGI traballante su Hulk (seriamente, come fa qualcuno a non rendersi conto di quanto sia brutto) o il fatto che gran parte di questo sembra anche Marvel invertire il corso degli eventi di No Way Home toglie da tale riflessione qui e dall'universo condiviso senza soluzione di continuità.

      Destin Daniel Cretton, che ha anche diretto Shang-Chi e la leggenda dei dieci anelli (sottovalutato sul fronte dell'azione per la sua praticità e lavoro di stunt, meritevole di un sequel basato solo su quello), sa anche come allestire una scena di combattimento, con Spider-Man: Un Nuovo Giorno che ironicamente costruisce un pezzo che sarebbe stato perfetto lì. Certo, coinvolge ancora molte abilità da ragnatela (elevate a quello che può essere descritto solo come ciò che è quando si aggiornano completamente queste abilità in uno dei recenti videogiochi, e rese emozionanti visivamente), ma spinge anche Tom Holland ai suoi limiti fisici, partecipando al nuovo stile di combattimento e realizzando qualcosa di ballettistico insieme ai suoi avversari.

      Viene anche sfidato a un livello emotivo, specialmente considerando che una buona parte di questo film di 2 ore e mezza coinvolge un lavoro di carattere espressivo e a volte sfumato; si spera che Tom Holland comprenda anche che non deve essere Spider-Man tutto il tempo (le pressioni sono legate al ruolo tanto quanto al personaggio stesso). Tuttavia, per quanto meriti i riconoscimenti che riceverà per la performance in Spider-Man: Un Nuovo Giorno, è Sadie Sink che probabilmente lascia un'impronta più grande. Molto prima della fine di questo nuovissimo giorno, è il lavoro di carattere a guidare l'azione e il futuro interesse.

      Flickering Myth Rating – Film: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ ★

      Robert Kojder