Обзор фильма – Человек-паук: Новый день (2026)

      Человек-паук: Новый день, 2026.

      Режиссер: Дестин Дэниел Креттон.

      В ролях: Том Холланд, Зендая, Сэди Синк, Джейкоб Баталон, Джон Бернталь, Трамелл Тилман, Майкл Мандо, Марк Руффало, Лиза Колон-Заяс, Марвин Джонс III, Эман Эсфанди, Забрина Гевара и Кит Дэвид.

      СИНОПСИС:

      Забытый Питер Паркер живет один, будучи полноправным Человеком-пауком, пока нарастающее давление не вызывает опасные изменения, и появляется мощный новый враг.

      В последнее время, как в MCU, так и в DC (в обеих вселенных), руководители студий, сценаристы и режиссеры забыли старую пословицу о том, что истории часто хороши ровно настолько, насколько хороши их злодеи. Здесь такого недостатка нет. В фильме Дестина Дэниела Креттона «Человек-паук: Новый день» есть достойный антагонист, сыгранный Сэди Синк, персонаж, чьи травмы и мотивы прекрасно сочетаются с Питером Паркером и его эпонимичным супергероем Человеком-пауком (Том Холланд), а также с мстительным правозащитником Фрэнком Кастлом, известным как Каратель (Джон Бернталь), который борется с преступностью крайне жестоко, хотя здесь это смягчено до PG-13, но без потери его яркой индивидуальности. Это еще один аспект, который работает больше, чем должен, поскольку фильм (благодаря сценарию постоянных авторов Эрика Соммерса и Криса МаКенны) часто так же озабочен тематическими параллелями и сопоставлениями этих персонажей, как и зрелищем с паутиной.

      События начинаются с того места, где закончился «Человек-паук: Нет пути домой», когда у всех стерта память о дружелюбном соседе-пауке и их связи с Питером Паркером. Это открывает путь для примерно четырехлетнего монтажа, в котором он борется с преступностью, а Майкл Мандо в роли Скорпиона становится его заклятым врагом, наряду с множеством злодейских камео, которые лаконично служат функции изображения того, как паук изолирует себя, чтобы быть ответственным героем, в то время как его бывшая девушка Мэри Джейн (Зендая) и лучший друг Нед (Джейкоб Баталон) продолжают учёбу.

      Есть новая деталь в воплощении Человека-паука в том, что его паучьи гормоны нарушают баланс в его ДНК, вызывая неожиданные органические паутины, подавляющие паучьи чувства и общую потерю контроля над своими способностями. Паутина больше не соединяется с телом Питера. Насколько это звучит глупо (я никогда не ожидал, что напишу термин «паучьи гормоны» на работе), это кажется научно правдоподобным и прокладывает путь для продолжения исследования идентичности, выходящей за рамки физического знания лица Человека-паука.

      Это способ войти в последствия «Нет пути домой», который не обязательно задает вопрос, было ли это правильным решением, а скорее показывает недостатки существования только как уединенного, одинокого Человека-паука (что Том Холланд передает с убедительным стрессом и юмором). Это ставит вопрос о балансе, предлагая супергерою некоторые вариации и улучшения его способностей. В один момент Мэри Джейн, которая больше не знает, кто такой Человек-паук, но неизбежно оказывается вовлеченной в его последнее крупное преступное дело, спрашивает, почему он пытается подавить эти изменения (Питер Паркер обращается за помощью к Марку Руффало в роли Брюса Бэннера за научными советами о том, как это сделать).

      Что касается этой миссии, она включает в себя совместную работу с детективом Жаном ДеВолффом (Лиза Колон-Заяс), его контактным лицом в Нью-Йоркском полицейском департаменте, чтобы разобраться в мотивах серии налетов на объекты Департамента контроля ущерба, казалось бы, правительственного агентства, возглавляемого Биллом Мецгером (Трамелл Тилман), с целью обратного проектирования любой технологии, которая поступает от злодеев, которых Человек-паук задерживает, используя их способности для того, что они воспринимают как более продуктивное и благородное применение. Это еще одна ситуация, которая ставит Человека-паука против Скорпиона, одновременно вводя невидимого загадочного персонажа, способного овладеть кем угодно в пределах определенного диапазона от предыдущего человека, над которым они взяли контроль. Эта динамика также становится личной, когда этот злодей начинает преследовать друзей Питера Паркера, создавая первый акт, который иногда принимает ДНК фильма ужасов (есть одна сцена, где этот трюк ментально обманывает его, приводя к эмоциональному опустошению), с еще одной замечательной музыкой от Майкла Джаккино, которая способно подчеркивать этот элемент так же, как и эмоциональные моменты.

      Существование Департамента контроля ущерба также играет роль в идентичности, как в том, является ли кто-то героем или злодеем, возможно, только им следует иметь возможность использовать свои способности. Это также то место, где упомянутая ранее пословица становится актуальной, поскольку у каждого, кто имеет обиду на группу, есть веская причина, что создает захватывающую драму в третьем акте. Антагонист имеет сложные мотивации, изображенные через тревожный флэшбек, который напоминает о том, как Питер Паркер и Фрэнк Кастл потеряли любимых, продвигаясь с похожими целями, но с совершенно разным исполнением.

      Учитывая, что фильмы Marvel и супергерои в целом иногда заполняют состав без рифмы или причины, в основном сосредоточенные на обслуживании фанатов, это освежающее удивление, что каждый главный персонаж здесь имеет свою цель в том, чтобы Питер Паркер и другие решили, кем они хотят быть. Это меньше о том, чтобы бросать персонажей в блендер ради фан-сервиса, и больше о том, чтобы органично изображать эту кинематографическую вселенную как мир, населенный несколькими супергероями, которые взаимодействуют друг с другом. Черт возьми, фильм также прилагает большие усилия, чтобы изобразить Нью-Йорк как место, в котором живут люди. Даже обычный странный CGI на Халке (серьезно, как кто-то не понимает, как плохо это выглядит) или то, что большая часть этого также кажется, что Marvel меняет курс по событиям «Нет пути домой», не отвлекает от такой продуманности здесь и безупречно разделенной вселенной.

      Дестин Дэниел Креттон, который также снял «Шан-Чи и легенда десяти колец» (недооцененный в плане экшена за свою практичность и трюковую работу, заслуживающий сиквела только на этом основании), также знает, как ставить сцену боя, и «Человек-паук: Новый день» иронично наращивает напряжение к сцене, которая была бы вполне уместна там. Конечно, это все еще включает в себя множество паутинных способностей (повышенных до того, что можно описать только как то, что происходит, когда вы полностью улучшаете эти способности в одной из недавних видеоигр, и визуально это выглядит так же захватывающе), но это также подталкивает Тома Холланда к его физическим пределам, участвуя в новом стиле боя и выполняя что-то балетное вместе с его противниками.

      Он также испытывается на эмоциональном уровне, особенно учитывая, что значительная часть этого 2,5-часового фильма включает в себя выразительную и иногда тонкую работу с персонажами; надеемся, что Том Холланд также понимает, что ему не обязательно быть Человеком-пауком все время (давление связано с ролью так же, как и с самим персонажем). Однако, несмотря на то, что он заслуживает похвалы за свою игру в «Человек-паук: Новый день», именно Сэди Синк, возможно, оставляет более глубокий след. Задолго до конца этого нового дня именно работа с персонажами движет действие и будущее интриги.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★