Рецензия на "Правило Дженни Пен": Джон Литгоу мучает Джеффри Раша в развратном психологическом хорроре

      Спустя три десятилетия после выхода безумного психологического триллера Брайана Де Пальмы "Воскрешение Каина" Джон Литгоу вновь обрел кинематографическую роль, чтобы продемонстрировать свое умение воплощать безумное зло. В фильме новозеландского режиссера Джеймса Эшкрофта "Правило Дженни Пен", продолжающем его фильм "Возвращение домой в темноте", отобранный на "Сандэнс", Литгоу играет Дэйва Крили, обитателя дома престарелых, который с удовольствием обрушивает поток психологических и физических мучений на своих сожителей, в первую очередь на недавно прибывшего Стефана Мортенсена (Джеффри Раш). В то время как в наиболее абсурдно смонтированных эпизодах фильма расхищаются туалетные принадлежности и разбрасываются пакетами с мочой, Эшкрофт копается в недрах таких учреждений, поскольку смотрители игнорируют искренние чувства к пожилым людям, чтобы сохранить статус-кво и временно сделать людей счастливыми и успокоительными. В то время как в результате получается наполовину развлекательная витрина для Литгоу, найти удовлетворительный момент в этой бесконечной депривации так и не удается.

      Адаптируя рассказ Оуэна Маршалла, Эшкрофт и соавтор сценария Эли Кент не тратят много времени на то, чтобы добраться до места действия фильма, где в первой сцене судья Стефан Мортенсен страдает от инсульта на скамье подсудимых. Теперь частично парализованного Мортенсена отправили в дом престарелых, который, как он считает, является временной ситуацией, пока он не поправится, но с самого начала не все было в порядке. В тихих комнатах и коридорах царит мрачное предчувствие. Один из местных жителей поджегся после несчастного случая, связанного с его сигаретами и алкоголем. Был ли это несчастный случай или на него было наложено проклятие? Все становится более понятным, когда мы знакомимся с причудливо улыбающимся Дэйвом, который лает на любого смотрителя, пытающегося вырвать у него из рук ручку Дженни, терапевтическую куклу, которую ему рекомендовали приобрести, чтобы справиться с деменцией. Когда он нацеливается на Стефана как на следующую цель своих нечестивых игр, используя Дженни Пен в качестве своего рупора и хитро скрывая это от начальства, начинается битва за жестокое обращение с пожилыми людьми.

      

      С такими опытными актерами, как Литгоу и Раш, которые идут рука об руку и предоставляют свободу для того, чтобы смягчить остроту и проявить свое мастерство в телесности, "Правило Дженни Пен" не лишено достоинств. Рашу явно доставляет удовольствие воплощать сварливое поведение, извергая колкости в адрес всех (от смотрителей до соседей-жильцов), кто попадается ему на пути, в то время как преувеличенное зло Литгоу выводит фильм из ступора. В роли Тони, соседа Стефана по комнате, Джордж Хенаре играет более основательную и впечатляющую роль в ансамбле. Однако к десятому акту "Мерзких нападений" шарада с розыгрышами начинает превращаться в бесконечное испытание на выносливость. По мере того, как Эшкрофт использует более длительные съемки крупным планом, показывая, как мужчины купаются во всех своих страданиях, включая излишне манипулятивную сцену, в которой они едва не тонут, зритель начинает чувствовать себя в такой же удушающей ловушке, как и те, кто находится внутри учреждения. Это происходит только тогда, когда фильм становится более абсурдно радостным в своих извращенных трюках - от снимков с раздвоенными диоптриями в стиле Де Пальмы до Литгоу, наступающего всем на ноги во время общественных танцев, до фантастических изображений Дженни Пен, - которые были вырваны из сомнамбулического парада ужасов.

      Нечасто мы видим фильмы исключительно о пожилых людях, не говоря уже о том, что действие происходит в доме престарелых, и хотя Эшкрафт максимально использует свои возможности благодаря четкой, мрачной кинематографии и обволакивающему, навязчивому звуковому оформлению, "Правило Дженни Пен" кажется упущенной возможностью. Самые трогательные моменты этой истории - наблюдать, как те, кто тратит деньги на то, чтобы о них заботились, получают газ от тех самых опекунов, которые пытаются убедить их, что все в порядке. Из-за того, что этих отрывков слишком мало и они встречаются далеко друг от друга, именно целеустремленное, эксцентричное исполнение Литгоу возвышает монотонный, тупой хоррор. Когда актер начинает готовиться к “последней главе” своей жизни, по его собственным словам, изображая одного из самых любимых персонажей в современной культуре, есть что-то отвратительно юмористическое в том, что он вступает в нее сразу после того, как сыграл одного из самых мерзких персонажей в своей карьере.

      "Правило Дженни Пен" выходит в кинотеатрах в пятницу, 7 марта.