Каннский обзор: "Энцо" - это странная история о взрослении, переданная с особой деликатностью

      Странный опыт взросления связан с большой уязвимостью: молодой человек должен осознать, что он становится непохожим как на себя в прошлом, так и на тех, кто его окружает. Фильм Робина Кампилло "Энцо", открывший двухнедельный конкурс режиссеров в Каннах, понимает всю деликатность такого сюжета и создает тонкий, непринужденный портрет своего главного героя. Во всяком случае, фильм страдает от того, что он слишком легковесен и поначалу производит несколько рассеянное впечатление, пока прекрасный третий акт не раскрывает тайну и боль мальчика, ищущего свое место в мире. 

      Энцо 16 лет. Мы встречаемся с ним на загородной строительной площадке, где он замешивает бетон и кладет кирпичи под безжалостным солнцем. Работа тяжелая, и, похоже, у него нет ни таланта, ни желания совершенствоваться. Когда босс забирает его домой, чтобы пожаловаться родителям на плохую работу, мы узнаем, что у Энцо на самом деле есть деньги. Один взгляд на закрытый особняк, в котором он живет со своей семьей белых воротничков, говорит вам (и его боссу), что Энцо не придется сталкиваться с трудностями физического труда, если он того не захочет; позже мы узнаем, что его отец постоянно просит его закончить образование или сделать что-нибудь еще, что помогло бы ему. приноси счастье. Но Энцо остается на работе.

      Среди его коллег-мужчин, которые только и говорят, что о девушках, есть Влад, украинский иммигрант, который взял Энцо под свое крыло и рассказывает об ужасах войны на родине. В течение первого часа работы Энцо мы видим, как он расслабляется с Владом, гуглит о войне на Украине, восстает против воли своего отца, старается “занять чем-нибудь свои руки” и целуется с девушкой. В то время как действия парадоксального героя, который, кажется, плывет по жизни в соответствии со своими прихотями, объясняются здравым смыслом, все меняется, когда Энцо, переживший очередную стычку со своим отцом, проводит ночь у Влада.          

      "Энцо" был первоначально разработан лауреатом "Золотой пальмовой ветви" Лораном Канте ("Класс") и доработан Кампильо после его смерти; оба режиссера оставили свой след в проекте. Известный своим острым пониманием молодых людей, которые все еще пытаются разобраться в себе, Канте создал интригующего главного героя, полного внутренней борьбы и невысказанных желаний. Учитывая, что киногероям этого возраста редко уделяют больше внимания, чем тому, чтобы быть чьим-то сыном или дочерью, приятно видеть, что к ним относятся с такой заботой. В этом изображении подростка, который, несмотря на комфорт и привилегии, в которых он родился, а возможно, даже благодаря им, чувствует себя загнанным в ловушку во всех отношениях, чувствуется много нежности и ни капли снисходительности. 

      Самая сильная сторона Кампильо как режиссера - его гуманистический инстинкт наблюдения. По его работам можно судить - по тому, как он снимает актеров, разыгрывающих протесты в своем фильме "120 ударов в минуту", получившем Гран-при, или по первой сцене фильма "Восточные парни", где его камера спокойно наблюдает за группой мошенников, выполняющих свою работу на парижском вокзале, - что он очарован людьми: то, как мы действуем, реагируем, взаимодействуем. Даже когда его фильмы не затрагивают вашу тематику, это чистое, не требующее осуждения очарование чувствуется в каждом кадре; наблюдать за его героями рядом с ним, проводить с ними время - это всегда не тяжелая работа. Даже если в течение первого часа работы над фильмом Энцо кажется, что в нем нет сюжетной или эмоциональной направленности, никогда не бывает скучно просто наблюдать и рассматривать загадку персонажа.

      После той роковой ночи у Влада все существенно изменилось, Энцо был вынужден взглянуть правде в глаза и осознать эмоциональные последствия своей первой душевной боли. Чувствительный и в то же время несентиментальный, Кампильо заканчивает эту историю без драматизированной печали или нереальной радости, но с чувством, более похожим на облегчение - осознанием того, что с этим мальчиком все будет в порядке. 

      "Энцо", как и "Зови меня своим именем", рассказывает о сексуальном пробуждении молодого человека. Оба фильма происходят в залитых солнцем местах и заканчиваются телефонным звонком, который запомнится зрителям. Однако, по сравнению с "Цунами-сердцеедкой" Гуаданьино, "Кампильо" - это гораздо более легкая история. Похвально, что в кои-то веки герой-гей в романтическом романе не должен в конечном итоге погибнуть или получить травму. Также приятно видеть, что в фильме рассказывается о странностях не только в контексте сексуальности, но и о более широком чувстве отчуждения, о том, что человек не чувствует себя как дома в собственной жизни. Эта тема по-прежнему имеет бесконечный потенциал для историй. 

      Премьера фильма "Энцо" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.