Каннская рецензия: "Магеллан" Лава Диаса - это гипнотическое, недвусмысленное исследование ужасов колонизации

      Фердинанд Магеллан никогда не считался великим человеком в истории, и удивительно традиционный - хотя и все еще гипнотизирующий - биографический фильм Лава Диаса использует жанровую структуру, чтобы еще раз опровергнуть его наследие. "Магеллан", созданный на основе давно готовящегося проекта, посвященного жене Магеллана Беатрис, теперь является своего рода необычным компаньоном: работу, которую вы не спутаете ни с работой какого другого режиссера, но которая по определению кажется незавершенной, часто совершающей большие скачки во времени. это противоречит более осторожной работе, которую мы привыкли ожидать от Диаса. На моем предварительном показе в Каннах представитель по связям с общественностью фильма заметил, что каждый раз, когда они показывали готовящийся фильм, его продолжительность сильно менялась по сравнению с предыдущим показом, и окончательный вариант фильма, снятый на набережной Круазетт, все еще омрачен заявленной девятичасовой продолжительностью., черно-белый фильм с точки зрения Беатрис, снятый в тандеме. Возможно, именно поэтому, даже при такой продолжительности, которая по меркам большинства режиссеров считается эпической (как говорится, 156 минут - это слишком мало для Диаса), создается впечатление, что мы только начинаем более ярко описывать колониальный проект Магеллана и его последствия как в Португалии, так и на Филиппинах.

      Это не значит, что однозначное изображение ужасов колониализма Диасом было упущено из-за частых скачков во времени; даже когда мы перескакиваем через годы между ключевыми кампаниями в жизни исследователя и последовательными сценами, жертвы каждой из них никогда не замалчиваются. Действие “Варварства” происходит почти полностью за кадром, что бросается в глаза с самого начала, когда жители сельского филиппинского острова возносят хвалу Богу за скорое пришествие "белого человека" - титульная карточка исчезает, и сразу после этого мы видим десятки безликих тел, выброшенных на берег после того, как битва, которая не описана в мельчайших деталях. Это суровое начало, которое затягивается тем больше, чем больше становится личной миссией Магеллана по приобщению этих отдаленных общин к христианству, при этом персонаж отчаянно пытается преуменьшить свое осознание того, что его миссия противоречит основным принципам религии. 

      Эти два поворотных момента в его жизни разделены почти двумя десятилетиями, но их объединяет оправданно циничный взгляд Диаса на взаимосвязь между религией и колонизацией, при котором человеческие издержки распространения этого послания никогда не недооцениваются. Опять же, здесь нет сцен сражений, только безымянные тела на полу отдаленных деревень после них, безжизненно выглядывающие из кадра, - постоянное напоминание о жестокости, к которой эти пресыщенные личности долгое время были равнодушны. Следует отметить, что исполнение Гаэлем Гарсией Берналем главной роли тем сильнее, чем более отстраненным он ощущается от истории, разворачивающейся вокруг "Магеллана", этого воплощенного в плоть и кровь проявления жестокого колониального менталитета, подходящего для фильма, в котором рассматривается только смерть, а не обстоятельства, ведущие к ней. 

      Естественно, все мои критические замечания по поводу условностей по-прежнему сопровождаются звездочкой в форме медленного кино. Диас никогда не продвигается вперед по эпохам. Вместо этого каждый эпизод кажется тщательно проработанным наброском, и все это в совокупности неизбежно напоминает обзор ключевой исторической фигуры и колониального зла этого периода - непоколебимый в том, что он документирует, но все еще далекий от исчерпывающего описания. К сожалению, есть проблески более насыщенных тематических идей, которые могли бы нарушить условности байопика “Великий человек”, которые остаются в основном невысказанными, пока Диас не раскрывает свой взгляд на события, приведшие к гибели Магеллана, играя с историческими фактами - хотя, что особенно важно, не пересматривая их полностью - таким образом это заставило меня пожалеть, что мы рассматриваем события с близорукой точки зрения исследователя. 

      Это важное заявление о том, как кинематограф переосмысливает исторические сюжеты, часто закрепляя окончательный взгляд на спорный факт, несмотря на допущенные вольности в повествовании, заключенные в рамках второстепенного произведения. Об обстоятельствах гибели Магеллана в битве при Мактане рассказывает только один очевидец, и, запоздало заставляя нас усомниться в достоверности этого единственного рассказчика, рассказывающего о событиях, это создает иллюзию более весомой жанровой реконструкции, чем то, что на самом деле было представлено на экране. В рамках самой работы Диас, кажется, только искажает условности из-за пропусков; одна большая сцена сражения - это намеренно антиклиматический статичный кадр, снятый с большого расстояния, где три лодки неуклюже стреляют друг в друга из пушек, как "Антимастер" и "Коммандер".

      По прошествии многих лет, проведенных в испанской экспедиции Магеллана, его жена Беатрис (Анжела Рамос) вновь появляется в качестве призрачного присутствия, напоминающего о более полной перспективе, которая, вероятно, все еще воплощается в жизнь при монтаже. Именно благодаря ее исследованию у Диаса возникло желание исследовать этот период, но "Магеллан" часто кажется обязательной, на удивление доступной работой, которая обеспечила бы финансирование его более сложной эпопеи. Здесь многое может понравиться, но мне никогда не казалось, что я вижу полностью реализованное видение.

      Премьера "Магеллана" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.