«Свирепое искусство» чествует политические карикатуры Пэта Олифанта — и вид искусства под угрозой — MovieMaker

      Увлекательный документальный фильм режиссёра Билла Бэноуски Свирепое искусство: жизнь и карикатуры Пэта Олифанта прослеживает творчество одного из наших самых популярных и подражаемых политических карикатуристов, а также очень современные угрозы, нависшие над всей журналистикой и сатирой.

      Олифант, родом из Австралии, безжалостно и проницательно карикатурил каждого президента начиная с Линдона Б. Джонсона в карьере, которая длилась 60 лет и включала получение Пулитцеровской премии в 1966 году. После работы в газете The Washington Star он начал распространять свои работы по синдикату Universal Press Syndicate, обретя огромную аудиторию, и окончательно ушёл на пенсию в 2015 году — однако Олифант, которому сейчас 90 лет, с тех пор всё же позволял себе несколько тонких насмешек над президентом Трампом.

      Фильм возвращается на несколько столетий назад, чтобы проследить историю политической карикатуры — когда это были литографии и гравюры — и выдвигает тезис, что они были первыми мемами. Также объясняется, почему они находятся под угрозой, поскольку печатные СМИ теряют влияние, а администрация Трампа действует решительно, чтобы заставить замолчать критиков.

      Свирепое искусство доказывает, что карикатуристы часто являются наиболее эффективными и прямыми критиками политиков, что часто делает их мишенями для цензуры. От президентов до религиозных лидеров и их многочисленных защитников — все они спорили с карикатурами Олифанта, когда он жестко критиковал лицемерие во всех его проявлениях, как слева, так и справа.

      Фильм показывается в субботу на Международном кинофестивале в Санта-Фе и знаменует собой поразительно детальный и вдумчивый режиссёрский дебют Билла Бэноуски, который до этого занимал широкий спектр высоких ролей в киноиндустрии и именно это разожгло в нём желание снимать. Мы поговорили с ним о встрече с Олифантом, разоблачении коррупции и о том, почему ИИ никогда не сможет заменить великолепный рисунок пером и тушью.

      Режиссёр Билл Бэноуски о съёмках Свирепого искусства: жизнь и карикатуры Пэта Олифанта

      Билл Бэноуски, режиссёр Свирепого искусства: жизнь и карикатуры Пэта Олифанта.

      MovieMaker: Пэт Олифант, как и вы, давно живёт в Санта-Фе. Так вы с ним и познакомились?

      Билл Бэноуски: Моя жена Сьюзан Бэноуски и я переехали в Санта-Фе из Остина десять лет назад. Наши первые рождественские каникулы в Санта-Фе выдались вьюжными, и в сочельник мы с новыми друзьями из Санта-Фе ходили по окрестным домам, где проходили вечеринки. Первое место, куда мы зашли, было домом Олифантов.

      Годы напролёт Олифанты устраивали большую вечеринку в сочельник. Мы вошли в дом. Там была музыка, люди, веселье. Я посмотрел направо и увидел парня в углу с седыми волосами в белой пуховой куртке и красном шарфе. Это был Дэвид Бирн. Потом я увидел Терри и Джо Харви Аллена. А также посла Австралии в США. В тот вечер в доме было так много интересных людей. Мы жили рядом с домом Олифантов и быстро сдружились.

      MovieMaker: Вы были поклонником его творчества до этого? Что привлекает вас в его работах?

      Билл Бэноуски: Я слышал о Пэте Олифанте, но не был хорошо знаком с его творчеством. Я знал, что он — знаменитый карикатурист, лауреат Пулитцеровской премии, но полностью оценить его карьеру мне удалось только тогда, когда я начал брать у него интервью для этого фильма, который мы начали снимать летом 2018 года, семь лет назад.

      MovieMaker: Вы продюсер фильмов, основали Magnolia Pictures, были генеральным директором Landmark Theaters, запустили Violet Crown Cinemas и работали генеральным юрисконсультом для нескольких медиа-компаний. Но это ваш первый опыт режиссуры. Как ваш прошлый опыт помог вам как режиссёру?

      Билл Бэноуски: Мой опыт помог мне понять, на что обращать внимание в документальном фильме, который потенциально может заинтересовать зрителя в кинотеатре. Я видел, что срабатывало, а что нет. И в последние 20 лет я немного занимался документальным кино. Пятнадцать лет назад я был исполнительным продюсером фильма Алекса Гибни Casino Jack and the United States of Money. Я познакомился с Алексом, когда мы работали вместе над выходом его фильма Enron: The Smartest Guys in the Room.

      Я предложил ему идею фильма о Томе Дилее, этом коррумпированном конгрессмене из Техаса задолго до MAGA. Ему понравилась идея. Тогда его заинтересовал персонаж, связанный с Дилеем, суперадминистратор лоббизма Джек Эйбрамофф, ещё один коррумпированный политик. Алекс и я решили сделать тот фильм. Моя роль заключалась в том, чтобы помочь Алексу собрать деньги. На самом деле я практически не участвовал в создании фильма.

      Потом, несколько лет спустя, живя в Остине, я заинтересовался ещё одной историей о политической коррупции, связанной с губернатором Техаса Риком Перри и его усилиями, в сотрудничестве с консервативными аналитическими центрами и тому подобными структурами, превратить два элитных государственных исследовательских университета Техаса — Университет Техаса и Texas A&M — во что-то более похожее на профессионально-технические школы. Их цели заключались в том, чтобы получить контроль над этими учреждениями, увольняя президентов университетов и формируя состав попечительских советов.

      Это привело меня к найму режиссёра, который помог бы мне сделать документальный фильм о системном недофинансировании государственной высшей школы. Этот фильм называется Starving the Beast. Мы охватывали шесть элитных государственных исследовательских университетов по всей стране. Джеймс Карвилль был звездой нашего фильма: он очень внимательно следил за тем, что происходило с недофинансированием высшего образования в Луизиане.

      Я считаю, что фильм был пророческим, если посмотреть на то, что сейчас происходит с атаками на высшее образование со стороны администрации Трампа. Я был продюсером фильма и активно участвовал в его создании, брал интервью, собирал деньги, помогал выстраивать сюжет. Этот опыт вдохновил меня снять собственный фильм, фильм, над которым у меня был бы полный редакционный контроль.

      MovieMaker: Чему вы научились в режиссуре, чего не знали о кино из своего прошлого опыта?

      Билл Бэноуски: Говорят, что документальное кино — это прежде всего монтаж. Думаю, это в значительной степени правда. Над этим фильмом работали четыре разных монтажёра за те семь лет, что мы его создавали. Последним монтажёром был Майкл Линн, невероятно талантливый режиссёр и монтажёр, с которым я познакомился через общего друга, Криса Айра.

      Мы с Майклом провели неделю в доме Криса в Санта-Фе, пока Крис был занят работой над Dark Winds. Потом я ещё неделю жил с Майклом и его семьёй в Южной Дакоте, проводя весь день и большую часть ночи в монтажной с Майклом. Именно тогда окончательная версия фильма начала вырисовываться. Мне очень понравилось работать с Майклом. Он превосходный монтажёр, который слушал, что я хочу видеть на экране, и помог это реализовать. Глубокое изучение процесса монтажа — вот что я больше всего ценю в опыте создания этого фильма.

      Кроме того, работа с моим продюсерским партнёром Полом О’Брайэном, моим самым давним другом в мире. Мы выросли вместе в Лос-Анджелесе в 70-е. Пол — опытный монтажёр и кинематографист, который всю свою карьеру работал в киноиндустрии. Без того, что Пол присоединился к проекту три года назад, этот фильм бы не состоялся.

      Молодой Пэт Олифант в фильме Свирепое искусство: жизнь и карикатуры Патрика Олифанта. Magnolia Pictures.

      MovieMaker: Фильм сосредоточен на давлении на политических карикатуристов с тем, чтобы они смягчали свою политическую критику. Как вы думаете, как это сравнимо с давлением сегодня на ведущих ночных шоу, включая Стивена Колберта и Джимми Киммела?

      Билл Бэноуски: Мы не планировали тратить семь лет на создание фильма, но это, на самом деле, к лучшему. Время для этого фильма наступило как раз сейчас. Свирепое искусство говорит о важности сатиры, свободы слова и журналистики — вещах, которые сегодня прямо подвергаются атаке в нашем нынешнем MAGA‑опыте, более чем когда-либо в нашей жизни. У Никсона был список врагов, но он не действовал так, как это делает Трамп.

      Двукратная лауреатка Пулитцеровской премии карикатуристка Энн Тельнис была в The Washington Post, когда мы брали у неё интервью для фильма; сейчас она там не работает. Она ушла, когда её редакторы отказались печатать карикатуру, в которой она высмеивала Джеффа Безоса — поклонение (и передача денег) Трампу.

      Лауреат Пулитцеровской премии карикатурист Адам Зыглис, тоже присутствующий в нашем фильме, в настоящее время имеет дело с угрозами убийством в адрес себя и своей семьи из‑за карикатуры, которую он опубликовал после наводнений в Техасе, высмеивая MAGA‑республиканцев. Эта карикатура вызвала резкие комментарии из Белого дома, что и привело к угрозам. Как мы отмечаем в фильме, эта работа может быть опасной.

      MovieMaker: Свирепое искусство делает любопытное утверждение, что политические карикатуры были первыми мемами. Как вы думаете, как в эту историю вписываются видео с ИИ, высмеивающие политических оппонентов, подобные тем, что часто публикует президент Трамп? Они продолжают традицию политической карикатуры или ломают её?

      Билл Бэноуски: Мэрин Доу́д, великолепно представленная в нашем фильме, недавно сожалела о росте мемов на фоне упадка редакционной карикатуры. Мэрин утверждала, что мемы не могут заменить политические карикатуры. Я полностью с этим согласен. Мемы — это не искусство. Я мог бы сегодня утром зайти в интернет, купить программу для создания мемов и опубликовать мем сегодня же днём. Я бы не смог создать политическую карикатуру.

      Мемы и генерации ИИ — не искусство и не оригинальные произведения. Политические карикатуры — это оригинальные произведения искусства, дополненные сатирой. Мемы — это чужие работы, приспособленные к сатире. Мем — это наполовину политическая карикатура.

      MovieMaker: Что Пэт Олифант думает о фильме?

      Билл Бэноуски: Вам нужно было бы у него самого это спросить. Он невероятно смешной и умный человек. Недавно я спросил его, понравился ли ему фильм, и он сказал: «это для х—» — и на его лице появилась хитрая улыбка. Думаю, он доволен, но кто знает.

      Свирепое искусство: жизнь и карикатуры Пэта Олифанта показывается в субботу на Международном кинофестивале в Санта‑Фе, одном из наших 50 кинофестивалей, которые стоят вступительного взноса. Вы можете прочитать больше нашего фестивального покрытия здесь.