Обзор фильма – Ее личный ад (2026)

      Её Личное Ад, 2026.

      Режиссёр: Николас Виндинг Рефн.

      В главных ролях: Софи Тэтчер, Чарльз Мелтон, Хавана Роуз Лю, Дугрей Скотт, Кристин Фросет, Сиоли Куцун, Аой Ямада, Диего Кальва, Хидетоши Нисидзима, Лола Корфиксен, Бой Эвальд, Джейсон Хенди-Форсселл, Паркер Сойерс и Марк Дэвид Госсе.

      АННОТАЦИЯ:

      Когда таинственный туман окутывает футуристический мегаполис, высвобождая смертоносное и неуловимое существо, troubled молодая женщина ищет своего отца. Её поиски пересекаются с американским солдатом, который переживает ужасное одиссею, чтобы спасти свою дочь из Ада.

      В «Её Личном Аду» Николаса Виндинга Рефна, стильном, пустом и абстрактно бесцельном, но временами приятно жутком и слишком эстетически интересном, чтобы его просто отвергнуть, есть два конкурирующих, неизбежно пересекающихся сюжета, что отмечает возвращение режиссёра к полнометражному кино после десяти лет. Центральный сюжет разворачивается в высоком отеле (уместно названном Tower Hotel), в который приехала актриса Эль (Софи Тэтчер), преданная своему делу непо-бэби, в подготовке к съемкам научно-фантастического фильма (кратко представленного как нечто большее, напоминающее намеренно неудачную попытку Star Trek, чем неоновую футуристическую киберпанковую обстановку, в которой обитают персонажи), встреченная в лобби своей тщеславной подругой по съемкам Хантер (Кристин Фросет), более озабоченной достижением славы, чем созданием качественного искусства.

      После того как они retreat в скайрайз-люкс Эль, к ним присоединяется её бывшая девушка Доминик (Хавана Роуз Лю), которая оказывается её мачехой, несмотря на то, что она тоже относительно молода. Оказывается, что отец Эль, Джонни Тандерс (Дугрей Скотт), когда-то (или всё ещё, как и многое в этом фильме, не совсем ясно) был выдающимся кинематографистом, который теперь предпочитает спать с молодыми женщинами, которые либо играют, либо играли в его работах, называя их своими дочерьми. Обычно рецензия сказала бы что-то вроде «время драмы с отцовскими проблемами», но это было бы лишь частично правдой здесь, так как Николас Виндинг Рефн любит затягивать цель всего этого, даже не намекая на что-то увлекательное. Да, в конечном итоге это становится язвительным психосексуальным лагерем, хотя и с некоторыми поразительными крайностями, связанными с насилием и сексом, хотя слишком поздно, даже если последние 15 минут изображают нечто гораздо более стоящее.

      Николас Виндинг Рефн (пишущий сценарий вместе с Эсти Джордани) открыто заявил, что само существование «Её Личного Ада» было вызвано флиртом со смертью (он был объявлен мёртвым примерно на 20 минут после сердечного приступа, что стало ключевой чертой для персонажа, которого он озвучил в блестяще странном Death Stranding Хидео Кодзимы, суперлативы, к которым режиссёр постоянно стремится достичь, хотя иногда и не достигает; восприятие будет варьироваться от более дружелюбного к зрителю криминального триллера Drive до медленного, гипнотически тревожного удовольствия от The Neon Demon, до полного скуки, которым является Only God Forgives). Упоминание всего этого делается для того, чтобы подчеркнуть, что этот критик может считаться чем-то вроде защитника автора, но бывают моменты, когда его стиль просто не работает. Это один из таких случаев.

      Очевидно, что Николас Виндинг Рефн является отцом, и этот нарратив — его способ обработки, ну, МНОГОГО о том в тандеме с индустрией кино. Как только появляется мерзкий Джонни Тандерс, он начинает рассказывать историю о том, что появление густого тумана за пределами этого неонового мегаполиса (который, по каким-то необъяснимым причинам, усеян огромными кристаллическими осколками, что, если ничего другого, делает дизайн производства более впечатляющим) также привело к появлению убийцы в стиле Джалло (Джейсон Хенди-Форсселл), одетого в кожу, ювелирные изделия и перчатки с почти мифологически трагическим прошлым, теперь обречённого бродить по миру, разрывая женщин. Эль становится свидетелем одного из этих убийств в какой-то момент, и один персонаж, через пару сцен позже, замечает, что она странно не потрясена этим, потому что это именно тот тип фильма: фильм, где персонажи существуют в сюрреалистическом состоянии, далеким от нормальных человеческих реакций и эмоций.

      Это не является проблемой само по себе, но обычно это менее раздражает, когда нарратив даёт зрителям что-то для размышлений. Вместо этого сцены между этими персонажами в основном сводятся к тому, что Доминик пытается восстановить далёкую семью, а Эль в основном отвергает эти усилия. Позже появляется ещё один мерзкий персонаж (в исполнении Диего Кальвы), который не делает ничего, кроме как служит пешкой в их разрыве, что гораздо менее интересно, чем может показаться на бумаге.

      В другом месте разворачивается гораздо более увлекательный B-сюжет на уровне земли этого футуристического мегаполиса, где рядовой К (мрачный Чарльз Мелтон, идеально подходящий для таких ролей, которые Райан Гослинг играл в предыдущих работах режиссёра) функционирует как зеркало для серийного убийцы Лезермана, также облачённого в кожу (в какой-то момент надевающего куртку, которая, когда её фотографируют на нём под определённым углом, вызывает визуальные ассоциации с Арнольдом Шварценеггером в «Терминаторе»), бесконечно ищущего свою пропавшую дочь. Это в основном квест без диалогов, который приводит его через несколько драк с японскими гангстерами в том, что кажется разрастанием по чистилищу без надежды на спасение. Сюжета в этом не так много (или, по крайней мере, того, который имеет смысл к концу), но Чарльз Мелтон становится хорошей звездой экшена, демонстрируя больше слоёв как актёр, расширяющий свои возможности. Когда «Её Личное Ад» в основном сосредоточено на том, как он колет или разбивает головы, в этом есть некоторый импульс и драйв.

      Несмотря на гипнотическое притяжение, ожидаемое от фильма Николаса Виндинга Рефна, «Её Личное Ад» часто кажется, что застряло в яме с патокой. Каждый персонаж говорит медленно, как будто чтобы соответствовать этой мечтательной, туманной энергии, но не может заставить это работать, потому что они постоянно разочаровываются материалом, который не даёт им ничего делать. Кажется, что создатели фильма надеются, что причудливый блестящий дизайн костюмов и замечательный саундтрек от Гиалло-стапля Пино Донаджо как-то сделают большую часть тяжёлой работы. То, что здесь есть смысл, слишком личное и неопределённое, чтобы его понять, всё это в фильме, который не осознаёт некоторые из своих обещанных неистовых театральных моментов до своего великолепно отвратительного и странного третьего акта.

      Есть причины, по которым такой пионер повествования, как Хидео Кодзима, обратился к Николасу Виндингу Рефну для роли в его аналогично странных, плотных видеоиграх. Эти причины в значительной степени отсутствуют в «Её Личном Аду». Как кто-то, кто всегда будет болеть за режиссёра, надеюсь, что он однажды вновь разожжёт эту странную магию.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★