Локарнский фестиваль: "Охота на человека" — это визceralное погружение в современную подростковую мужественность

      Дети в порядке? Последний фильм, который размышляет над этим древним вопросом, — «Охота на людей» Уэйна Упимуквы, подростковая дорожная драма, рассказанная через призму истинного преступления — или, возможно, наоборот. Порой он может напоминать обычный фильм о мальчишниках, наполненный жирными закусочными, встречами в кемпингах и случайными намеками на секс. В другие моменты он больше напоминает что-то, родившееся из стабильной группы Хармона Корина EDGLRD, не в последнюю очередь позднее погружение в выцветшую, игривую психоделику. За ним определенно стоит следить.

      «Охота на людей» — это первый полнометражный фильм Упимуквы с тех пор, как «Лук’Лук’и» 2017 года получил награду за лучший канадский дебют на Международном кинофестивале в Торонто. За прошедшие годы Упимуква, который является представителем коренных народов Канады, получил степень доктора философии в Пенсильванском государственном университете, прежде чем вернуться в Канаду для получения постдокторской стипендии в Университете Британской Колумбии. Немногие режиссеры могут похвастаться такими высокими достижениями, и если они и могут, то, как правило, не создают фильмы, которые были бы столь захватывающими и чувственными, как этот.

      Смотря его в Локарно, мне сразу вспомнились недавние проекты Корина, как только я услышал грубый (и в основном непечатный) диалог, который обменивался в открывающей сцене. Эта последовательность представляет нам главных героев фильма, Джоуи и Кита (которых энергично играют Харрис Лоу и Лэндон Тунолд соответственно), которые общаются так, как это делают мальчики, через наушники, расправляясь с другими игроками (и друг с другом) в вымышленном шутере, от которого «Охота на людей» получила свое название. После небольшого этого вульгарного обмена Кит спрашивает Джоуи о ходе работы над проектом, который они разрабатывают, в этот момент камера переключается, чтобы показать нам устройство, создаваемое на 3D-принтере Джоуи — часть того, что позже станет ярко-розовой, периодически функциональной винтовкой.

      Далеко не назидательная предостерегающая история, «Охота на людей» не является ни документальным фильмом, ни, в большинстве случаев, драматизацией реальных событий, хотя и основана на убийственной волне, произошедшей в Британской Колумбии около 2019 года, когда двое молодых людей, Кам МакЛеод и Брайер Шмегельский, без разбора убили троих незнакомцев во время поездки. «Охота на людей» не стремится сенсационализировать эти события (Упимуква мудро полностью изменил жертв), а исследует с любопытным, открытым умом, какие жизни, выборы, влияния, темпераменты, уровни тестостерона и социальные давления могли привести пару подростков к таким ужасным поступкам.

      Что Упимуква пытается сделать, так это эстетизировать, как умы мальчиков, одержимых видеоиграми, могут, если их не контролировать, скользнуть в понимание мира не как места, населенного людьми, а как NPC. Именно поэтому, когда Джоуи и Кит делают остановку и встречают двух привлекательных немецких туристов, которые покупают им обед и просят подвести их, мы сразу же настораживаемся. Это происходит сразу после первого акта, в котором показана домашняя жизнь Джоуи, а жизнь Кита лишь намекается. Джоуи, более привлекательный и интровертированный из двоих, живет с бабушкой и своим пьяным, но дружелюбным отцом. Когда они собираются уехать в своем побитом фургоне, мы видим, как Кит получает относительно любящий прощальный жест от своего отца — суть в том, что здесь вы не найдете легких ответов.

      «Охота на людей» действительно достигает своего пика в тот момент, когда их дуэт становится четверкой, позволяя Упимукве открывать все виды потенциальных будущих событий в реальном времени и делая резкость того, что неизбежно произойдет дальше, еще более ощутимой. Затем Упимуква позволяет ключевой визуальной идее фильма (яркое погружение в гиперреальные синие и оранжевые тона) мчаться к своему заключению — другими словами, к забвению.

      «Охота на людей» premiered на кинофестивале в Локарно в 2026 году.