Come la scenografa Judy Becker ha realizzato The Brutalist con un budget limitato

      Anche prima di incontrare il regista di The Brutalist Brady Corbett, la scenografa Judy Becker sperava segretamente di poter lavorare con lui. La Becker - nota per il suo lavoro su Brokeback Mountain di Ang Lee, Carol di Todd Haynes e per la sua candidatura all'Oscar per American Hustle di David Russell - ha avuto a lungo una passione per l'architettura brutalista che dà il nome al film. Si tratta di uno stile, sviluppatosi nel Regno Unito del dopoguerra, caratterizzato da cemento grezzo e a vista e da un'enfasi sugli elementi strutturali rispetto alla pignoleria.

      "Avrei fatto tutto gratis se avessi potuto permettermi di farlo", dice. Questo atteggiamento è stato utile, perché il film non aveva molto da spendere. Sebbene il trailer di The Brutalist sia incentrato sul termine "monumentale", utilizzato da molti critici per descriverlo, Corbett ha realizzato il film con un budget modesto, inferiore ai 10 milioni di dollari.

      Ma non attribuite l'epicità del film alla magia del cinema. Il budget era "basso" perché Brady ha assunto i migliori artigiani che normalmente lavorano per più soldi", dice Becker. "Nessuno ha soldi illimitati. Ho lavorato con una vasta gamma di budget e vorresti sempre più soldi, ma non dirò che il budget ci ha limitato". Il Brutalista è stato candidato a 10 Oscar, tra cui quello per il miglior film e per il design di produzione di Becker. Sebbene il film sia stato oggetto di critiche per l'uso dell'intelligenza artificiale (per la messa a punto degli accenti e per una sequenza finale), Corbett ha sottolineato che nessuno dei lavori di Becker coinvolgeva l'intelligenza artificiale. Judy Becker sulle sue influenze nel Brutalismo Judy Becker, per gentile concessione di Becker Il Brutalista segue l'immaginario architetto ebreo ungherese László Toth (Adrien Brody) mentre arriva in America con sua moglie Erzsébet (Felicity Jones). Toth vuole ricostruire la sua vita e il suo matrimonio dopo essere stato liberato da un campo di concentramento.

      Si stabiliscono in Pennsylvania, dove il ricco industriale Harrison Lee Van Buren (Guy Pearce) sfrutta il talento di Toth commissionandogli la costruzione di un Istituto Cristiano. Toth fa suo il progetto basando alcuni elementi sul campo di concentramento che lo ha tenuto prigioniero: "Mi sono avvicinato al simbolismo palese e sottile del lavoro di Toth, come l'incorporazione di elementi del campo di concentramento", spiega Becker. "Ho osservato le planimetrie dei campi di concentramento e ho pensato all'architettura europea che Laszlo avrebbe visto a Budapest crescendo". Becker ha attinto anche al suo interesse infantile per il simbolismo nascosto. Da piccola ha assistito alle funzioni in un tempio ebraico che, visto dall'alto, aveva la forma di una stella di Davide. Il concetto si è ritrovato nel progetto di Becker per l'Istituto: "Quando si guarda l'Istituto dall'alto, ha la forma di una croce", dice Becker. Si è anche ispirata al design brutale delle baracche dei campi di concentramento, con soffitti che raggiungevano i 40-50 piedi di altezza e finestre piccole e alte.

      "Le finestre alte del campo di concentramento avevano la funzione opposta a quella che si potrebbe pensare", dice Becker. "Anche l'Istituto è stato progettato con soffitti alti e finestre. Ma nel film, la luce della finestra proietta una croce.

      "Adrien Brody e Felicity Jones nei panni di László e Erzsébet Toth in The Brutalist. A24 Il team di Corbet ha accettato di ridurre la propria retribuzione normale perché sapeva che The Brutalist era il suo progetto di passione - ed è venuto per condividere la sua passione.

      I capi reparto del film, tra cui il direttore della fotografia Lol Crawley, la costumista Kate Forbes, il montatore Dávid Jancsó e Becker, sono entrati in modalità indie estrema per risolvere i problemi: "Per affrontare il tipo di sfide che abbiamo avuto nel creare questo film, bisognava avere esperienza", dice Becker. "Devi averlo fatto con e senza soldi e aver affrontato queste sfide in precedenza", aggiunge: "Brady è stato probabilmente, tra tutti i registi con cui ho lavorato, il più abile a pensare a modi alternativi per raccontare la sua storia se non poteva permettersi di farlo in un modo.

      "Sa cosa vuole dire e sa che non c'è un solo modo per dire qualcosa. Ci sono molti modi per dirlo, e questo è l'atteggiamento che devi avere quando non hai un grande budget". Ad eccezione di una breve ripresa a New York, la maggior parte di The Brutalist è stata girata in Ungheria. I responsabili dei reparti hanno creato un forte cameratismo durante il lavoro, a partire dai cercatori di location. Le uscite di gruppo sono state la prima occasione per tutti di entrare in contatto con il progetto. "Questi scout sono stati molto importanti perché si sta nel furgone per ore e si provano diverse idee sul film", dice Becker, "se volevo proporre un'idea, lo facevo nel furgone quando non c'erano molte persone in giro. Ho l'orecchio del regista, c'è il direttore della fotografia e tutte le persone con cui ho bisogno di parlarne".

      Una volta creato un senso di comunità all'interno del furgone, "sembrava che non ci fosse mai alcuna deviazione da questo, il che era una cosa fantastica", dice Becker. Becker ha imparato rapidamente che in Ungheria mancava la varietà di materiali disponibili per i designer di produzione americani.

      Ho dovuto fare come Brady e pensare: "Qual è l'altro modo in cui potremmo farlo?" Non è il modo in cui sono abituato a farlo, ma in un certo senso, questo è davvero positivo per la creatività", dice. La maggior parte dei film non crea edifici completi e a grandezza naturale come l'Istituto. Becker ne ha costruito un modello in scala di mezzo pollice, ed è quello che il pubblico vede quando osserva gli splendidi esterni della struttura in collina.

      Ma guardando il film, non si direbbe che l'edificio non è una creazione in scala reale.

      Un montaggio della costruzione dell'Istituto è stato girato con una GoPro e modificato con VFX digitali per mostrare lo sviluppo dell'edificio nel tempo.

      Altri elementi sono stati realizzati in scala, compresi i set degli interni dell'Istituto e i mobili che László disegna nel film.

      Sebbene il film sia ambientato subito dopo la Seconda Guerra Mondiale, la maggior parte del lavoro di Toth si ispira alle chiese brutaliste degli anni Sessanta e Settanta. Becker cita la Rothko Chapel non confessionale di Houston, costruita nel 1971, come punto di riferimento centrale.

      "Non ho mai lavorato a un film in cui dovevo progettare edifici, creare mobili e fare l'architetto, ma tutta la mia esperienza di artigiano si è riunita in The Brutalist", dice l'attrice. The Brutalist è ora nelle sale, distribuito da A24.