Каннский обзор: Gentle Monster — мастерски исполненная драма в результате предательства

      «Посмотри мне в глаза / видишь, они широко открыты / разве я мог бы тебе солгать?» Эти строки висят в воздухе, как тихий шепот, всего на мгновение, прежде чем аккомпанирующие пианистические ноты уносят их и вводят в начало «Gentle Monster», последнего фильма режиссера «Corsage» Мари Кройцер. Можно уже заподозрить, что кавер на такую эмблематичную поп-песню 90-х, пульсирующую под пальцами главной героини фильма, Люси (Леа Сейду), может служить экспозицией. Тем не менее, рычание, замаскированное в шелковом голосе Сейду, может быть знаком усталости — Люси, которую мы встречаем в этой открывающей сцене, все еще адаптируется к тихой, сельской жизни после карьеры, связанной с гастролями по европейским столицам. Когда ее муж Филипп (Лоренс Рупп) прерывает ее практику, вбегая в панике, терпение в ее утешительном голосе сигнализирует о том, что это не первый раз, когда она останавливается посреди песни, чтобы уступить место ему.

      Где-то в австрийских холмах большой дом с еще большим садом предлагает Люси, Филиппу и их маленькому мальчику Джонни (Мало Бланше) новый старт — в коробках, голых стенах, и все, что видно, — это жизнь, которая медленно, но верно распаковывается. Сценарий Кройцер раскрывает очень мало напрямую: мимолетные ссылки на выгорание Филиппа как причину переезда контрастируют с радостью, с которой он поднимает камеру Super-8, чтобы задокументировать новую главу в их семейной жизни. Сцены домашнего счастья мелькают в пленках как единственное реальное свидетельство его карьеры как режиссера — кроме постера «Персоны» Бергмана, прислоненного к стене, — в жесте, который уже кажется легким оскорблением. Вместо того чтобы воспользоваться возможностью создать мета-нарратив вокруг художественной пары и их загадочного упадка, Кройцер отказывается охарактеризовать Филиппа или его работу. В то же время нам показывают моменты карьеры Люси как авангардного концертного пианиста, которая исполняет только песни мужчин перед восторженными зрителями.

      Да, перспектива «Gentle Monster» женская в том смысле, что зрители имеют больший доступ к психологии Люси, но во втором акте Кройцер разделяет перспективу, представляя нам персонажа, который до этого момента был второстепенным: полицейского Эльзу Кюн (Йелла Хаас), которая в начале повествования вручает ордер на обыск. Когда события отклоняются к жизни Эльзы вне работы, мы видим гипернезависимую женщину с пожилым, больным отцом, который склонен вести себя неуместно с сиделкой, и в соответствии с этим, игра Хаас столь же стойка, как и можно ожидать от любого главного героя полицейскогоProcedural. Снятый оператором Юдит Кауфманн (Кабинет учителя, Corsage), фильм выглядит четким и открытым в своих статичных широких планах, контрастируя с интимным саундтреком французской артистки Камиль.

      «Gentle Monster» отмечает возвращение австрийского режиссера к психологической драме / триллеру, как в фильме 2019 года «Земля под ногами», но последний не существовал бы, если бы не жанровая «Corsage». На самом деле, поворот событий после завершения ее исторического фильма стал реальной основой для нового сценария Кройцер. Сказать больше было бы, возможно, слишком много о сюжете, чем предполагалось, но если читатель уже знаком с определенным скандалом, который потряс австрийскую киноиндустрию в 2023 году, его не удивит сюжетный поворот, который происходит в начале «Gentle Monster», название которого относится к персонажу Филиппа. Рупп, который в основном известен своими ролями на телевидении и абсурдистской комедией 2024 года «Veni Vidi Vici», несет тяжелую ношу роли измученного человека, чья отчаяние и обида скрыты под покровом любви. Его лицо остается бесстрастным и трудным для чтения на протяжении всего фильма, поскольку отношения с Люси натягиваются и рвутся, и никакое количество извинений не может смыть запах секретов, который он излучает в каждой сцене.

      Леа Сейду, с другой стороны, почти несет эмоциональный груз фильма как корону — вместо самодовольства, уверенность, которую она излучает как Люси, воспринимается как искренняя вера в то, что все может быть не так уж плохо. Даже если сюжет — это сдержанный мелодрама, затрагивающая раны, причиненные мужчинами женщинам, как Сейду, так и Хаас воплощают степень относительного притворства, чтобы пощадить мужчин, которые их ранят, в то время как внутри они кипят от ярости. Несмотря на всю свою сдержанность, «Gentle Monster» — это безжалостный фильм, не столько для зрителей, сколько для его титульного персонажа — жест, который некоторые могут считать преувеличенным, но есть нежность, которая направляет сценарий Кройцер от мести, унижения или жестокого наказания. Для его табуированной темы это уже говорит о многом.

      «Gentle Monster» премьеровал на Каннском кинофестивале 2026 года.