Субурбикон: Когда даже братья Коэны не могут спасти ваш фильм

      Мэттью Шепард о том, где всё пошло не так для «Субурбикона»…

      Голливудские катастрофы в наши дни кажутся почти обычным делом. Производство, которое теряет своего режиссера, звезда, которая выходит из проекта, дата выхода, совпадающая с неотъемлемым гигантом франшизы. Всё это нормально. Однако «Субурбикон», черная комедия Джорджа Клуни 2017 года, не является нормой. Она гораздо страннее и более запутанная, чем все остальные — фильм, который оставался в «маринаде» на протяжении трех десятилетий, пришел с критическим фестивальным позиционированием, полной маркетинговой кампанией Paramount и актерским составом, который не имел права появляться в чем-то, что было так плохо воспринято. Тем не менее, этот фильм смог заработать лишь D- CinemaScore от небольших зрителей, которые пришли на него. История того, как это произошло, более увлекательна, чем сам фильм, что начинает казаться трендом в этой серии.

      Предпосылка на бумаге невероятно сильна. Гарднер Лодж, казалось бы, обычный человек, живущий в безупречном пригородном сообществе «Субурбикон» 1950-х годов, становится жертвой домашнего вторжения, которое убивает его жену и оставляет его сына травмированным. Пока Гарднер пытается восстановить жизнь своей семьи, внешний вид его идеального района начинает трескаться. Параллельно с этим разворачивается история семьи Майерс, черной семьи, которая только что переехала в ранее полностью белое сообщество, и расистские преследования и насилие, направленные на них со стороны соседей. Это звучит как остроумный, интеллектуальный двойной нарратив — криминальная комедия в стиле братьев Коэн, наложенная на исследование исторического американского расизма. Это тот тип фильма, который премьирует на Венеции и вызывает активные разговоры о наградах.

      Однако то, что делает крах «Субурбикона» поистине поразительным, так это родословная, связанная с ним. Оригинальный сценарий был написан Джоэлем и Итаном Коэнами в 1986 году, вскоре после «Кровавой простоты», и оставался бездействующим почти два десятилетия, прежде чем Клуни стал его продюсером. Это должно было стать безусловным победителем само по себе. Сценарий братьев Коэн из периода, который дал нам «Подъем Аризоны» и «Фарго», считался золотым и достаточно ценным, чтобы его раскопать. Вокруг Клуни производство собрало Мэтта Дэймона, Джулианну Мур и Оскара Айзека — троих самых надежных актеров своего поколения. Интересно, что Джош Бролин был утвержден и снял сцены, прежде чем его полностью вырезали из финального монтажа. Вуди Харрельсон подписал контракт, но таинственным образом ушел.

      Фильм премьировал в главном конкурсе Венеции, демонстрировался в Торонто, и Paramount назначила его на время наград с приобретением прав на распространение за 10 миллионов долларов. Каждое решение, принятое до открытия фильма, указывало на то, что это будет фильм, который люди будут отчаянно хотеть посмотреть.

      Центральной проблемой производства была та, которую, по-видимому, никто не обсудил до начала съемок. Клуни и его партнер по производству Грант Хеслов взяли оригинальный криминальный сценарий братьев Коэн и сшили его с совершенно отдельным сценарием, основанным на реальной истории семьи Майерс в Левиттауне, штат Пенсильвания, которые столкнулись с насильственным расистским преследованием после интеграции в полностью белое сообщество в 1957 году. Эти две истории идут параллельно на протяжении всего фильма, но никогда не пересекаются и не переплетаются.

      Подсюжет расизма, который является самой серьезной и законной проблемой фильма, рассматривается как фон для сюжета о мошенничестве с страховкой, близкого к «Фарго». Тональное столкновение не является стилистическим выбором, который оправдывает себя. Вместо этого это структурный провал, который оставляет обе истории в худшем положении из-за совместного показа на экране. Критики сразу же обратили на это внимание. Консенсус Rotten Tomatoes описал это как путаницу всех трех элементов, которые он пытался одновременно совмещать.

      Трейлер, как и у «Красивая расплата» годом ранее, был обманчивым, но в другом направлении. Paramount полностью убрала почти все следы расистской сюжетной линии из маркетинга, представляя фильм как странный пригородный триллер с налетом Коэнов, где Дэймон играет в темной комедийной роли. Зрители, пришедшие в ожидании чего-то в духе «Фарго», нашли фильм с серьезным и в значительной степени неразрешенным расовым подсюжетом, к которому маркетинг их не подготовил. Реакция говорила сама за себя.

      Фильм открылся с 2,8 миллиона долларов в более чем двух тысячах кинотеатров, заняв девятое место в отечественном прокате после «Джигсо». Это стало худшим открытием широкого проката в карьере Мэтта Дэймона и 32-м худшим открытием за всю историю для фильма, показываемого в более чем двух тысячах локаций. Paramount убрала его из семнадцати сотен кинотеатров через три недели — это удивительно короткий срок для студийного фильма в эту эпоху. Общие мировые сборы: примерно 12 миллионов долларов при бюджете в 25 миллионов долларов.

      Однако то, что цифры не отражают, так это специфическое качество провала фильма. D- CinemaScore — это необычный результат — это не просто плохой фильм, а фильм, который оттолкнул зрителей, заплативших за его просмотр. Проблема «Красивая расплата» заключалась в обманчивом маркетинге. Проблема «Субурбикона» была более фундаментальной: это были по сути два фильма, которые не должны были быть вместе, сделанные режиссером, которому был передан сценарий, написанный более талантливыми кинематографистами, и который решил улучшить его, добавив совершенно другой сценарий. Верил ли Клуни, что комбинация сработала, или проект просто накопил слишком много инерции за тридцать лет, чтобы остановиться, до сих пор неясно.

      «Субурбикон» не забыт так, как забыты другие фильмы в этой серии. Его помнят, но только как шутку о разрыве между логлайном и готовым фильмом. Джоэл и Итан Коэн, которые совместно написали оригинальный сценарий и наблюдали за тем, как Клуни его снимает, ничего публично не сказали о результате. Это молчание, учитывая обычную готовность Коэнов обсуждать свою работу, вероятно, говорит вам всё, что уже сказали цифры в кассе.